في فبراير الماضي، عندما أرسلت دور الأزياء، بما في ذلك برادا، وسيمون روشا وكوتش، عارضات بأسلوب شعر غير مرتب ومجعد، تساءل البعض عما إذا كانت صناعة الموضة، تمامًا مثلهم، قد استسلمت في الأساس. كما علق أحد مشاهدي تيك توك على مقاطع فيديو للذيل المربوط الباهت والمربوط في برادا: “أخيرًا، شيئًا يمكن الوصول إليه.”
يُطلق على شعر الاكتئاب، كما تم تسميته بشكل ساخر على وسائل التواصل الاجتماعي، أنه يتسرب في النفس الجماعية منذ فترة: كانت هناك خصلات ضالة أُطلقت من التسريحات في عرض ميو ميو لخريف 2023؛ وكانت تسريحة الشعر المضطرب جزءًا أساسيًا من إطلالة تشارلي إكس سي إكس للصيف في عام 2024؛ وفي ميت غالا هذا العام، وصلت ضيوف مثل الممثلتين راشيل زيجler وغويندولين كريستي بشعر يبدو مقصودًا ألا يُمشط. الآن يبدو أن الموضة قد انغمست تمامًا.
في عرض كولينا سترادا لخريف 2026، خلطت مؤسِّسة العلامة ومديرة الإبداع هيلاري تايمور، ومصفف الشعر مصطفى ياناز، الشعر المفرود بخصلات مجنونة. التفكير وراء هذا المظهر، تقول تايمور – التي تضمنت مجموعتها قطعًا مزينة بالدانتيل والكرانيش وطباعة الحيوانات – هو أنه “عندما ترتدي شيئًا مثيرًا للغاية، فإن الشعر غير المرتب يجعل هذا أقل إزعاجًا.” في البداية، حاول ياناز فرك البالونات على رؤوس العارضات لكنه وجد الت静 الكشف أمرًا ساحقًا. بدلاً من ذلك، قام مصففو الشعر ببساطة بفوض الشعر بتحريك أيديهم بحركات دائرية بطيئة، مثل طفل صغير يلاعب كلبًا بشكل غير متناسق. بالنسبة لتايمور، فإن تحقيق مثل هذا الأسلوب غير المنظم يعتمد كليًا على الموقف. “يجب أن يبدو وجهك وكأنك لا تبالي أو إنه لا ينفع”، تقول. وتوافق إيزابيل ويلكنسون شور، مؤسسة ومديرة الإبداع في أترسي (وهي محررة سابقة في T ). “إنه يتعلق بالرغبة في خلق شيء بعيد قليلاً وليس مثاليًا أبدًا”، تقول عن كتالوجها لمجموعة ربيع 2026، الذي يعرض عارضات يبدون وكأنهم خرجوا للتو من شاطئ هادئ للغاية.
فكرة أن المبالغة في الجهد أمر غير جذاب، بالطبع، ليست جديدة. في التسعينيات، كانت العقيدة المركزية في عصر “غرونج”. في ذلك الوقت، كان الشعر غير المغسول والملابس الممزقة تراجعًا عن الكمال الأنيق الثقيل الشعارات الذي كان يهيمن على الموضة سابقًا. بالمثل، قد يُنظر إلى المظهر الحالي كأنه خرج للتو من السرير على أنه تذبذب بعيد عن زيادة المظهر والتحسينات الكبيرة والصور المُصفاة بشدة على وسائل التواصل الاجتماعي.
غيدو بالاو، الذي صمم ذيول الشعر المعرضة للرياح في عرض برادا، يصف الشكل بأنه “غريب بطريقة بورجوازية” ومصمم للحفاظ على تفكير الناس. “إذا كنت ترتدي أجمل سترة كشمير وتكلف ثروة، فأنت تريد من الناس أن يعرفوا، لكن ليس بمعرفة كاملة”، يقول، ويعمل الشعر الفوضوي بنفس الطريقة. “هناك نوع من النخبوية المعكوسة.” كان بالاو يعرف كارولين بيسيت كينيدي عندما كانت تعمل في كالفن كلاين ويؤكد أنها كانت مشهورة بعدم تمشيط شعرها. “كان شعر كارولين شيئًا ذا طابع خاص”، يقول. “لقد كان يشع ثقة.”
