Tستخدم الكوميدي الشهير نيت بارغاتزي سلوكه الجاد الجذاب لنقل نكات عائلية ملائمة تتعلق ببلادته الوسطى. رغم أنه قد يكون مضحكًا، إلا أن أسلوبه لا يبدو مثاليًا للتقديم مع الآخرين. في التسعينيات، كانت سلسلة كوميدية أمريكية ستبنى حوله على أي حال؛ اليوم، الشكل ليس منتشرًا بهذا القدر، وتذاكر الكوميديا التي تباع بالكامل لا تزال مصدر رزقه. ومع ذلك، فقد حقق بارغاتزي نجاحًا ملحوظًا كمقدم لبرنامج Saturday Night Live مرتين، خاصة في القطع التي تتطلب الكتابة أكثر مما قد لا يتقنها المشاهير الآخرون.
في فيلمه الأول The Breadwinner، يستلهم بارغاتزي من لاعب سابق في SNL – وبالتحديد، وبكل أسف، من الفترات المتدنية لآدم ساندلر في أواخر العقد الأول وأوائل العقد الثاني من القرن الواحد والعشرين. كما هو الحال في أفلام ساندلر ذات الروح المتجهمة مثل Grown Ups أو Jack & Jill، يكتب بارغاتزي فيلمًا لنفسه حيث يلعب دور أب ضلعي متزوج من امرأة تبدو بعيدة عن مستوى طموحه – في هذه الحالة، كاتي (ماندي مور، تأخذ مكان الحب السابق لساندلر كاتي هولمز وسلامة حايك وجيسكا بيل). تمامًا كما في تلك الأفلام، يحاول الفيلم تعويض النقص من خلال التأكيد أن شخصية الزوج محبوبة وناجحة، في مجال يسمح بأقصى درجات عرض المنتجات (هنا لتويوتا، التي توظف شخصية بارغاتزي كبائع سيارات بارز). اتبعًا لروح المسلسلات الكوميدية المذكورة سابقًا في التسعينيات، يُدعى شخصية بارغاتزي أيضًا نيت.
حتى تلك الأفلام السيئة لسندلر، ومع ذلك، بدت وكأنها تفهم أساسيات مسؤوليات الأبوة المشتركة. هنا، تظهر تعقيدات عصر ريغان عندما تكون كاتي، التي كانت ربة منزل تدير بنات الزوجين الثلاث (ستيلا غريس فيتزجيرالد، بيردي بوريا وتشارلوت آن تاكر)، لديها الفرصة لإنتاج اختراعها المنزلي بكميات كبيرة. (هذا يأتي بفضل Shark Tank، الذي يجبر المشاهدين غير المتابعين لذلك العرض الواقعي على مشاهدة رعب محاولات أعضاء اللجنة في التمثيل.) تغادر كاتي البلاد لبضعة أسابيع لتعتني بأعمالها المتزايدة، بينما يوقف نيت عمله كبائع سيارات ليدير المنزل. يضطر لمواجهة حجم من العمل الخفي بالنسبة له والذي يهدد بتفكيك العائلة – حتى قبل أن يوظف عن غير قصد كيجان (ويل فورت)، أقل عامل مؤهل لتركيب الأسطح في العالم، ليشعر طريقه عبر سلسلة من الإصلاحات الكبرى.
فورت هو واحد من عدة لاعبين في SNL يظهرون في أدوار الدعم، وهو تلميح آخر من أعمال ساندلر. المراسل في Weekend Update، كولين جوست، لديه دور غير محدد كأب مقيم في المنزل، ويشارك في الفيلم أيضًا مارتن هيرلي، ابن كاتب ساندلر لفترة طويلة، تيم هيرلي، كرجل توصيل بيتزا غريب. فقط فورت هو من يثبت نفسه حقًا؛ يلعب كيجان الغبي وغير المؤهل بإلتزامه المعتاد، لدرجة أن بعض مشاهده بجانب بارغاتزي تجعل الأخير يبدو ضائعًا تمامًا مثل شخصيته. (يتم التأكيد على ذلك أكثر في مشاهد نهاية الاعتمادات حيث يبدو فورت وكأنه يرتجل بحرية وبارغاتزي يفشل في الحصول على أي إيقاع معه.) تشير التكرارات العديدة لكيجان لزوجته السابقة الغريبة somehow إلى أنها تحمل وزنًا عاطفيًا أكثر حقيقة من إدراك نيت أنه كان يتكاسل في واجباته كأب.
يريد الفيلم تكريم الكمية الهائلة من العمل الذي تقوم به الأمهات غالبًا، حتى في المنازل التي تدعي وجود بعض تقسيم العمل – وهو واقع قائمتها في العديد من الأسر الحديثة بخلاف ذلك. في الوقت نفسه، لا يمكن لفيلم The Breadwinner إلا أن يجعل مخاوف نيت تبدو مبالغًا فيها بشكل مثير للسخرية، وبعيدة عن ترف الأسرة الاجتماعي-الاقتصادي. لم يتم التساؤل أبدًا، على سبيل المثال، بشكل كوميدي أو بخلافه، لماذا تحتاج ثلاثة أطفال مختلفين جميعًا إلى أن يتم توصيلهم إلى ثلاث مدارس منفصلة. إنها حادثة شائعة، بالتأكيد، ولكنها تجعل The Breadwinner يبدو وكأنه موجه لجمهور محدد للغاية (وبلا تفكير ثري)، جمهور لن يُعاقب بسبب صراع يعتمد على ما إذا كان بإمكان أسرة غنية ذات دخل واحد أن تتحول بنجاح إلى أسرة أغنى ذات دخل مزدوج.
إلى حد ما، فإن فكاهة الآباء غير الكفؤين هي فكاهة دائمة؛ فقط انظر إلى العدد الكبير من حلقات التلفزيون التي لا تزال مضحكة منذ 30 عامًا حيث يقوم هومر سيمبسون بهذا العرض بطرائق أكثر ابتكارية وتوددًا. (بينما نتحدث عن الكوميديا المقلدة، من الغريب بعض الشيء أن تسلسلًا رئيسيًا في فيلم بارغاتزي يطهر عرض زميله الكوميدي جون مولاني “حصان في مستشفى” من المزيد من السخرية، والجدير بالسخرية “حصان في منزل ذي طبقة وسطى أعلى” المضحك أقل.) التنافس مع حلقات سيمبسون القديمة، ومع ذلك، هو أمر صعب بشكل مضلل. عمل المخرج إريك أبيل على العديد من السلاسل التلفزيونية المضحكة، ومع ذلك، بدلاً من الاحتراف اللامع، يجعل هذا الفيلم يبدو كما لو كان ملصقًا معًا بالشريط اللاصق. في مشهد بسيط مع الأصدقاء، يواجه أبيل صعوبة في إدارة عدد الشخصيات التي يجب أن تكون فعليًا في المنزل.
فيلم The Breadwinner ليس بلا ضحكات تمامًا. نكتة صغيرة تتكرر حول العدد الهائل من المناشف الرطبة المتروكة بعد بنات نيت (اللواتي يزعمون أنهن يستخدمون صفر إلى واحد على كل واحدة) هي نوع من النكات المتعلقة بالتنظيف التي تعتمد على المواقف الخاصة ولكن المتعلقة، وهناك مشهد ميتا مضحك حيث يبدأ نيت في تقديم عرض كوميدي رديء في النسخة الميني، مما يسعد بعض الأمهات اللاتي يشاركن في البيع للخبز. بشكل عام، ومع ذلك، يتناول الفيلم شخصًا محدود القدرات في منتصف العمر يمدح مزايا وول مارت بينما يتعلم دروسًا قديمة يعود تاريخها إلى عقود حول “توازن العمل والحياة” (التي أنا متأكد تمامًا أن الفيلم يسيء تعريفها، كما لو كان صانعي الفيلم قد سمعوا المصطلح لكنهم لم يتطلعوا إليه في الواقع). ربما ستؤدي البداية بالقرب من أدنى نقطة لسندلر إلى استعجال خروج بارغاتزي من المسلسلات الكوميدية المبالغ فيها للنجم الكبير، وتوجيهه نحو تجارب من فترة لاحقة تستخدم وجوده الفريد بشكل أفضل. بغض النظر عن الحكمة التي يحاول نقلها، يبدو أن لا أحد هنا (باستثناء فورت) يعمل بجد.
فيلم The Breadwinner متاح الآن في دور السينما في الولايات المتحدة، مع مواعيد في المملكة المتحدة وأستراليا ستتبعه
