رائد السينما الرومانية والحائز على جائزة بالما كريستيان مونغيو – الفائز هنا في عام 2007 بفيلمه الرائع 4 أشهر و3 أسابيع ويومين – يأتي إلى كان بفيلم غير متوقع ومفتقر للطاقة يبدو أنه يمكن أن يكون جزءًا من ظاهرة غريبة في مهرجان هذا العام، وهي ظاهرة يمكن اكتشافها أيضًا في أفلام كانتمير بالاغوف وريوسوكي هاماغوتشي: المخرجون الذين يصنعون أفلامًا مشتركة خارج أرضهم ولغتهم الأم مع نجوم أجانب كبار، ربما نتيجة لمحادثات إبداعية في مهرجانات السينما الدولية مع معجبين من جميع أنحاء العالم – وفقدان التركيز.
فيلم فيورد هو فيلم غريب، يحمل توقيع مونغيو، بالتأكيد، مع لقطات طويلة غامضة وتجنب التقريب، وازدحام مميز جدًا للوجوه في مشهد العشاء. لكن الألم والعذاب الظاهرين في قصته ينقلان دون التعقيد المجزي الذي ارتبطنا به، ودون كشف أو لغز. في النهاية، الفيلم لا يقدم بشكل مقنع حقيقة مبهرة حول علاقاته المختلفة – لكنه أيضًا لا يحتفظ بأي من تلك الحقائق عنا بشكل مثير.
يلعب سيباستيان ستان دور شاب روماني يسمى ميهاي، متزوج من امرأة نرويجية تُدعى ليسبيت (رينايت رينسفي)؛ يتعين عليهم الانتقال للعيش في قرية ليسبيت الجميلة والنائية حيث ولدت لأن ميهاي، مهندس برمجيات مؤهل، يستطيع الحصول على وظيفة في تكنولوجيا المعلومات وهناك مجتمع كنسي قوي في المنطقة وهو جذب كبير لأن ميهاي وليسبت هما مسيحيان محافظان متطرفان يتسمان بالصرامة. يتم استقبالهم بحرارة من قبل جيرانهم (غير المسيحيين)، الذين هم مدير المدرسة وزوجته.
يبدأ الفيلم بلحظة مزعجة وغامضة: من الواضح أن ميهاي قد عاقب ابنتهما المراهقة بطريقة ما وهي الآن مضطرة لتقديم عناق تائب له. يلاحظ موظفو المدرسة أن الأطفال لديهم علامات وكدمات. يتم استجوابهم بلطف وبشكل ملفت ويقومون (ربما) بتوجيه الاتهام إلى والديهم لأنهم ليسوا بارعين بما فيه الكفاية في أي لغة أخرى غير الرومانية. ربما تساهم قضية اللغة أيضًا في البيان الكارثي الذي يقدمه ميهاي بعد ذلك للشرطة دون وجود محامٍ.
بسرعة البرق، يتم أخذ الأطفال إلى رعاية مؤقتة في انتظار جلسة استماع ومحاكمة جنائية. تتعقد الأمور بسبب القلق المتزايد بشأن والد جيرانه المسن المعاق وبسبب تكوين ابنة ميهاي وليسبت علاقة وثيقة مع ابنة جيرانهم المراهقة المتمردة.
هناك شيء لا يمكن إنكاره من العبقرية في الطريقة التي يدعو بها مونغيو الجمهور للتعاطف مع الأطفال، والاصطفاف ضد هذا الأب البارد – ثم الاصطفاف تقريبًا مع الأب ضد الضباط المتعجرفين المملين لنظام موجه ضدهم.
قد يلعب التحيز الليبرالي ضدهم كمسيحيين أو كرومانيين دورًا. لكن الحقائق لا تبدو أنها موضع شك: يعترف ميهاي بأنه يضرب أو يصفع الأطفال أحيانًا – وهو أمر طبيعي إلى حد كبير في عالم رومانيا القوي. لكن هل لا تظهر تلك الكدمات والعلامات شيئًا أسوأ من ذلك؟ المسألة لم تحل في المحكمة أو في الفيلم ثم لدينا نهاية غريبة خالية من الحركة والتوتر في محطة العبّارات تكشف أن العلاقة بين الفتيات المراهقات إليا (فانيسا سيبان) ونورا (هينريكه لوند-أولسن) هي شيء آخر لم يقم الفيلم بإخبارنا به بشكل كافٍ أو لم يخبرنا عنه. ستكون تقنية مونغيو دائمًا مثيرة للاهتمام لكن هذا خيبة أمل.
