لقد كنت بعيدًا عن كولومبيا لمدة 14 عامًا، لكن في كل مرة أعود فيها وأبدأ المشي في المدينة، وفي كل مرة أهبط فيها، يكون لدي هذا الشعور بأنني لم أغادر أبدًا. هذه هي الإلهام وراء الأغنية.
لكن بالأخص، لأنني أعتقد أن للموسيقى القدرة على نقلك — يحدث معي إذا كنت في أي مكان وسمعت “La Tierra del Olvido” [لـ كارلوس فيفيس]، فهذا يعيدني على الفور إلى تلك الفترة في المدرسة عندما كنت أحلم بالكثير من الأشياء، ويعيدني إلى لحظات خاصة جدًا من بلدي، من وطني. أردت خلق نفس الشعور للأشخاص الذين بعيدون عن بلدهم، الذين يسعون وراء أحلامهم، غالبًا في ظروف صعبة، لكنهم يتذكرون إحساس الانتماء والحنين. أنا متأكد أن هذا يجلب الأمل والمشاعر الجيدة.
عندما كانت الأغنية شبه مكتملة، تمكنت من إرسالها إلى روبن بلايدس، وكان الأمر رائعًا لأنه سريعًا ما قبل الدعوة. في الأسبوع التالي، كان يسجل في الاستوديو. كان سخيًا جدًا بحيث أخبرته لاحقًا، “مرحبًا، أعتقد أنه قد يعمل بشكل أفضل إذا غنيت هذا الجزء وغنيت أنا هذا الجزء الآخر بدلاً من ذلك.” فقال، “ممتاز.” وعاد إلى الاستوديو وأعاده تسجيله].
سجل في نيويورك. كتب أيضًا بعض أجزاء كلمات الأغاني، واقترح أشياء أخرى للتوزيعات. بصراحة، أعطاني سلامًا نفسيًا رائعًا أثناء العمل عليه، لأنك تقترب من العمل مع معلم مثل روبن بلايدس بعناية كبيرة، ثم تجد نفسك مع شخص سهل التعامل، مما جعل العملية أكثر إلهامًا. لا غطرسة، فقط، “أحب الأغنية، أحب الرسالة التي تحملها” — لأنه هذا ما قاله لي — “وأحب المشاركة في هذا، فلنجعل ما تطلبه الأغنية.” هذه هي أساسًا ما قاله.
” nunca me fui ” فريدة جدًا لأنها، بالطبع، تحتوي على السالسا، لكنها تحتوي أيضًا على الأكورديون. ليست النغمات فالشكل الفاليناتو أو إيقاع الفاليناتو، لكن الأمر يبدو كأنها هجينة بين صوتي اللاتيني الاستوائي وسالسا أكثر كلاسيكية. وفوق كل ذلك، تحتوي على الكثير من الحزن. لديها ترتيب وتر في الوسط أحببته، وهي جداً روبن بلايدس في هذا الإطار. منذ اللحظة التي بدأنا فيها كتابتها، كنا نريد تقريبًا تكريم موسيقاه — ثم انتهى بنا الأمر إلى وجوده في المسار.
