صوت القلي، المعروف أيضًا باسم “الصوت المكسور”، هو انخفاض مميز في النغمة، عادة في نهاية الجمل، يرتبط بأنماط كلام النساء الشابات بشكل خاص. تعتبر بريتني سبيرز المثال الشائع لهذه الظاهرة، حيث استخدمته بشكل شهير في أغنيتها الضاربة عام 1998، “اضربني يا صغيري (مرة أخرى)”، وهي بعيدة عن كونها الوحيدة.
ولكن ماذا لو كان هذا النمط القائم على الجنس خاطئًا؟ وجدت جيهان براون، طالبة دراسات عليا في جامعة مكغيل، أن صوت القلي في الواقع أكثر شيوعًا لدى الرجال من النساء، حيث تفصّل اكتشافاتها التجريبية في حديث لها في اجتماع هذا الأسبوع لجمعية الصوتيات الأمريكية في فيلادلفيا. وفقًا لبراون، ندركه على أنه أكثر بروزًا في النساء الشابات.
صوت القلي هو الأدنى من سجل الأصوات البشرية، والسجلات الأخرى هي السجل العادي وسجل الفالسيتو، بالإضافة إلى سجل الصفير. يحدث عندما ترتخي الأوتار الصوتية، مما يؤدي إلى اهتزاز غير منتظم وصوت مسموع يتمثل في التقصف أو الرعشة بينما يتم تحرير الهواء في دفعات. يتميز صوت القلي بترددات أساسية منخفضة جدًا حوالي 70 هرتز. (أدنى مدى من نطاق السمع البشري هو 20 هرتز.)
قبل عشر سنوات، أبلغت عن تجربة أجراها جون نيكس، أستاذ الصوت في جامعة تكساس في سان أنطونيو، الذي استنتج أن المغنين مثل سبيرز وكاتي بيري وليدي غاغا يستخدمون صوت القلي في موسيقى البوب لأنه يعزز التعبير. “الأساليب غير المعززة، مثل الموسيقى الكلاسيكية، تميل إلى إخفاء الجهد والتعبير عن المشاعر بطرق أكثر دقة”، قال لي نيكس في ذلك الوقت. “الأساليب المعززة، مثل الموسيقى الشعبية، تميل إلى عرض الجهد كشيء حقيقي، حميم، خام، مثير، وعاطفي. قد يكون صوت القلي إحدى طرق التواصل حول هذا الجهد، أو المشاعر الصادقة والخام.” كما أن صوت القلي لا يستخدمه المغنون الإناث فقط: فقد استخدمه جاستن بيبر، تيم ستورمز (الذي يحمل الرقم القياسي العالمي لأدنى نوتة ينتجها إنسان)، وبيسوج الكرازة مثل مايك هولكومب أيضًا.
