الأكثر تداولاً على بيلبورد
“تحدث أشياء جيدة عندما تلتقط غيتاراً.”
فلسفة إيان مانسيك قد لا تعمل للجميع، لكنها بالتأكيد تعمل له. المثال التام هو أغنيته المنفردة الأخيرة: “الحب أعمى”، التي أصدرتها شركة Triple Tigers لراديو البلد عبر PlayMPE في 10 أبريل. بداية ريف الغيتار لحنها جذاب، واللحن يتناسب بخفة مع الظلال الضعيفة في صوته، ولعبة الكلمات فيها دقيقة جداً لدرجة أنها تظهر كنوع من المكافأة، تظهر للعديد من المستمعين فقط بعد أن سمعوها أكثر من مرة.
“كل أكثر الألعاب الذكية على الكلمات”، يتساءل، “[هي تلك التي] تسمعها مرة واحدة، وتشعر أنها صحيحة – ولكن عندما تسمعها مرة أخرى، يكون الأمر مثل، ‘أوه، هذا هو ما فعلوه هناك.'”
ما فعله مانسيك مع “الحب أعمى” كان مبنياً بالكامل على ذلك الغيتار. خلال عطلة العيد في ديسمبر 2024، ابتعد عن الموسيقى، يتعافى قليلاً من جدول جولات بدني صعب. لكن مع قضاء المزيد من الوقت في المنزل، بدأ يفكر في العمل قبل الموعد الذي قد يتوقعه.
“كنت أشعر فقط برغبة في الكتابة”، يقول مانسيك.
التقط غيتاره، وبدأ بالعزف وتعثّر في طريقه إلى ريف صاعد. الرغبة قد تم إشباعها رسميًا.
“أنا كاتب مستلهم موسيقيًا بشكل كبير، أكثر من كوني مستلهمًا من الكلمات”، يقول. “هذه القطعة الموسيقية بدأت للتو تتدفق بهذه الكلمات، وكتبت ذلك البيت الأول وما قبله بسرعة، وكان لدي ذلك الموضوع الذي يقودنا إلى الكورس.”
أقام البيت علاقة ينجرف فيها المغني بسرعة، رغم أن ما قبل الكورس اللحن الحلو يكشف أنها لم تكن مخلصة.
على مدار الأسابيع القليلة التالية، لعب بها ذهابًا وإيابًا، وابتكر فكرة افتتاحية للكورس: “الآن أنا في وسط قوس وكمان/قل لي كم من الوقت قضيت في اللعب؟” موضوع الغش قوي بما يكفي أن تشبيه “الكمان… يتم اللعب به” قد يفلت مرة أو اثنتين.
بعد بداية السنة، أحضر تلك الموسيقى إلى موعد كتابة عبر زوم مع رايان تينديل (“بروس ستين” و”كل شيء ليست عليه”) وجيريمي سبيلمان (“الجحيم على القلب” و”أي نوع من الرجال”) في 9 يناير.
“أنا متأكد أننا جميعًا كنا في ولايات مختلفة”، يقول سبيلمان. “كان تينديل في تكساس، كنت في تينيسي، وأعتقد أن إيان كان في وايومنغ.”
من بين المهام المتبقية كان العثور على عنوان. كانت الإعدادات – مع المرأة تلعب في الملعب بينما الرجل يلتزم بنفسه – تتصل بسهولة مع عبارة “الحب أعمى” التي أطلقوها عليها في النهاية. كيف وصلوا إلى هذا العنوان غير واضح، على الرغم من أنهم تقدموا من خلال مجموعة من القوافي الداخلية، بما في ذلك ثلاثة – “أخذتني مخدراً وكنت وحيداً وأتمنى أن أكون في وايومنغ” – في سطر واحد في الكورس.
“في أي وقت يمكنني إدخال كلمة ‘وايومنغ’ في أغنية، سأفعل ذلك”، يقول مانسيك.
عندما انتقلوا إلى البيت الثاني، لفوا ذلك في الانتقام والكَرمة، وعلى الرغم من أن معظم الأغاني تستخدم ما قبل الكورس مرة واحدة فقط – إلا أنهم كرروا تلك القسم اللحن قبل الكورس الثاني.
“هذا مثل ملحق لموسيقى R&B / البوب في الداخل، لكنه يبدو جيدًا جدًا”، يقول مانسيك. “لا يمكننا أن نفعل ذلك مرة واحدة فقط. يجب علينا القيام بذلك مرتين.”
أعطوا ذلك القسم كلمات جديدة، مع تينديل الذي أشار إلى “أغاني عن شخص آذى شخصاً ما”، مكرساً بذلك واحدًا من أشهر الأغاني الراحل B.J. Thomas.
بعد أن أنهوا جلسة الزوم، أخذ مانسيك غيتاره إلى حمام، حيث كانت الصوتيات أفضل، وغنى على شريط عمل احتفظ به لفترة طويلة من السنة. بعد أن وقع مع Triple Tigers، سأل الرؤساء المشاركون كيفن هيرينغ وآني أورتمير إذا كان لديه أي موسيقى جديدة لم يسمعوا بها بعد، وعزف لهم شريط العمل “الحب أعمى”. اعتقدوا كلاهما أنها تبدو كما لو كانت تنتمي إلى الراديو، وهي خطوة أثارت إعجاب مانسيك.
“عندها عرفت أنهم الفريق المناسب لنا”، يقول، “لأنهم يستطيعون سماع ذلك من خلال شريط العمل، ولم يخافوا من الالتزام بإخباري أن هذه الأغنية ستكون نجاحًا.”
شارك مانسيك في إنتاجها مع سبيلمان ومايك روبنسون (داشا، تيدي سويمز)، وقام بقدر معقول من العمل في استوديو روبنسون، The Fishbowl، وهو مرفق ذو طابع مائي يحتوي على لوحات لدب قزم وسمكة قرش بين الديكور. أعاد مانسيك عزف ريف الغيتار كما قطعها في جلسة الحمام الخاصة به، وأضافوا آلة موسيقية واحدة في كل مرة من هناك، مع عازفي القطع الثلاثة الذين يعزفون معظم الأجزاء. أدخلوا درامات مبرمجة، وجيتار باس، وبعض مسارات الجيتار، ثم جعلوا مانسيك يغني السول قبل الانتقال بشكل أكبر.
“أحب أن أبدأ بمسار غنائي في وقت مبكر، لأنني أعتقد أنه من المهم بناء حول الغناء الرئيسي”، يقول روبنسون. “لا تريد أبدًا أن تتداخل أي من مقاطع البيدال ستيل أو أي شيء من هذا القبيل مع ما يفعله الغناء الرئيسي.”
سبيلمان وروبنسون، بالإضافة إلى العزف على بعض الآلات، أوقفوا مانسيك عن مطاردة الكمال بعد أن حصلوا على تدرجات تعمل بالفعل.
“إيان يحتاج إلى شخص يخبره فقط بالتوقف”، يشير سبيلمان. “أشعر أن لدي أذنًا جيدة، ومايك لديه أذن جيدة حقًا، ويبدو الأمر كالتالي: ‘لا يمكننا سماع الفرق في الأربعة تدرجات الأخيرة، وجميعها تبدو رائعة، إيان. توقف! ” لذلك فإن مساعدة إيان في الأداء الغنائي ليست كثيرًا كالتدريب على كيفية الغناء بقدر ما هي إخبارهم، ‘لا بأس، يمكننا الانتقال.’ ”
عزف روبنسون مقطعها الماندولين البسيط الذي أضاف بعض النوتات الثامنة إلى الفجوات في ريف التوقيع، على الرغم من أنه قام بتصفيتها بطريقة تجعلها تبدو أكثر كآلة لوحة إلكترونية.
“كان لدي فكرة فقط لتسليط الضوء على النبضات الثانية والرابعة من الشيء وجعله يبدو وكأنه أكثر انتعاشًا هناك”، يقول روبنسون. “قمنا بعمل نسخة من مسار الماندولين ثلاث مرات ووضعنا تأثيرات مختلفة على كل واحدة.”
نظرًا لجملة “في وسط قوس وكمان”، أصر مانسيك على وجود سولو كمان – “إيان يحب الكمان كما لا يحب أحد” يقول سبيلمان – واستعانوا بروس هولمز لصياغة واحدة تستند إلى لحن الكورس. سلم هولمز النصف الخلفي من ذلك السولو إلى عازف الجيتار الفولاذي جاستن شيبر. استبدل آرون ستيرلينغ الدرامات المبرمجة بإيقاعات حقيقية، وغنى مانسيك تنويعاته الخاصة.
عندما اكتملت كل شيء، كانت شركة Triple Tigers لا تزال على استعداد لجعلها أغنية منفردة. إنها في المركز 59 على مخطط Country Airplay بتاريخ 23 مايو، مع KSON سان دييغو، KSCS دالاس و WDRM هونتسفيل، ألاباما، من بين الداعمين الأوائل حيث تبرز “الحب أعمى” صوت مانسيك الفريد.
“هذا هو أكبر موضوع لي كفنان”، يقول، “لجعل الأمر يبدو كأنني.”
