الأكثر رواجًا على بيلبورد
هذا الأسبوع، بيلبورد تنشر سلسلة من القوائم والمقالات التي تحتفل بموسيقى قبل 20 عامًا. تستمر أسبوع 2006 هنا مع نظرة إلى الوراء على الإحساس القصير (وربما الذي أنشأته وسائل الإعلام) الذي كان حركة ‘نيو ريف’ في المملكة المتحدة، التي انطلقت في ’06 مع زوج من الأغاني الناجحة من مجموعة الرقص-روك في لندن ‘كلكسونز’.
كانت جوائز بريت 2008 شيئًا من حلم حمى. بالنسبة لأي شخص قضى العامين الماضيين يعيشون في حقبة النيو ريف – وهو اندماج فوضوي قصير الأمد من الموسيقى الإلكترونية والموسيقى المستقلة – كان من المُرضي رؤية ريهانا على المسرح تؤدي “أمبريلا”، الضربة العالمية رقم 1، بدعم من كلكسونز، الاسم الرائد والأكثر شهرة في المشهد. بعد كل النكات والحفلات وعصي الإضاءة، أثبتت الساحة الفوضوية أنها يمكن أن تنافس مع نجوم البوب الكبار – قبل أن تنهار تمامًا.
تم زراعة بذور هذه الفوضى في عام 2006. كان ذلك العام الذي دخل فيه مصطلح النيو ريف (أو نيو ريف، كما كان يُكتب كثيرًا) معجم اللغة البريطانية، وعندما قدمت فرق مثل كلكسونز، ولايت أوف ذا بير ونيو يانغ بوني كلوب بديلاً صارخًا لموسيقى الآركتيك مومكيز المحافظة. شارك النيو ريف الكثير من سمات الإلكتروكلاش والرقص-بانك، وهما نوعان فرعيان مفعمان بالحيوية والنشاط كان لهما نجاح على ضفتي الأطلسي وفي جميع أنحاء أوروبا.
في السنوات الأخيرة، كان النيو ريف واحدًا من الأنواع الدقيقة التي ابتلعتها علامة ‘أندي سليز’ الشاملة. تم تطبيق الأخيرة بأثر رجعي على عدد من الفرق والفنانين وأنماط الموضة التي ظهرت في كتاب ليزي غودمان الرمزي التقي بي في المرحاض — وهو تاريخ شفهي ل revival صخر نيويورك بعد 11 سبتمبر — وأعادت الاهتمام بعدد من الأعمال. على الرغم من أن ذلك الكتاب ركز على المشهد في نيويورك، إلا أن الأعمال البريطانية من الحقبة تم تضمينها قريبًا في النمط الجمالي لـ “أندي سليز” مع بلوك بارتي وليبرتينز وفرانز فرديناند من بينها.
ومع ذلك، فقد وفر النيو ريف بديلاً للقبعات الثلاثية والسترات الجلدية والأحذية المسننة من الأعمال التي تبحث عن التقاط نفس الروح التي كانت لدى الفرق بعد البانك في أواخر السبعينات والثمانينات. بدلاً من ذلك، كانوا يكرمون مشهد الرقص في المملكة المتحدة خلال “صيف الحب الثاني” في عام 1989، وكانت ملابسهم نابضة بالحياة ومزيجًا من أزياء الشوارع العصرية في منتصف العقد الأول من القرن 21 (توب شوب، إتش آند إم) مع تلميحات إلى نمط السبعينات النفسي. كانت عصي الإضاءة تُستخدم كإكسسوارات. كلما كان بإمكانك ارتداء المزيد من الألوان النيون في وقت واحد، كان ذلك أفضل. كانت جريئة، وسخيفة، ووفقًا للأشخاص الذين كانوا هناك، بالكاد كانت تمثل مشهداً على الإطلاق.
كانت فرقة كلكسونز، التي أسسها جيمي رينولدز وجيمس رايتون وسيمون تيلور-ديفيس، في قلب الحدث. كانت اختراع المصطلح، بكلماتهم الخاصة، حيلة لتقديم قصة للأعلام الموسيقية لتعلق بها. “كانت الفكرة بأكملها من النيو ريف هي السخرية من وسائل الإعلام بجعلهم يتحدثون عن شيء غير موجود، فقط من أجل تسليتنا الخاصة”، قال عضو المؤسس رينولدز لـ MTV.
لكن بالنسبة للصحفيين في المملكة المتحدة، خاصة في صحيفة NME الأسبوعية التي تركز على الموسيقى الجديدة، كانت فرصة لإثارة حماس القراء وتجميع فنانين وحفلات وشخصيات متنوعة في مصطلح شامل. إن السرد القوي، خاصة عندما تحاول صحيفة السيطرة عليه، هو وسيلة ذكية لتوزيع المجلات، مهما كانت هشة قد تبدو.
متحدثًا إلى دانيال ديلان راي من أجل تاريخ شفهي موثوق به في فايس، قال محرر الصحيفة السابق كونور مكنيكولاس: “يقلل الناس من مدى دفع الصحافة الموسيقية للأمام بهذه الأمور. يقول الناس دائمًا لي إنني كنت محظوظًا للغاية لوجود الكثير من الأحداث أثناء فترة كوني محررًا لـ NME. وأنا أقول، “هل أنت تمزح؟ نحن من بنينا تلك الأمور.”
بالنسبة لكلكسونز، كان عام 2006 هو بداية لحظة اختراقهم. أصدرت المجموعة أغنيتها الأولى المدوية “Gravity’s Rainbow” في مارس 2006، والتي انتهت في النهاية في المرتبة 35 على قائمة الأغاني الفردية في المملكة المتحدة، بينما وصلت الأغنية اللاحقة “Atlantis to Interzone” (التي سُميت واحدة من أفضل 100 أغنية لهذا العام من قبل طاقم بيلبورد) في يونيو. كانت كلتاهما صاخبتين، مكثفتين وأتقنتا المهمة المخيفة في كثير من الأحيان: فرقة روك تتناسب مع شدة موسيقى الرقص. بعد عمليات البث الإذاعي من قبل دي جي مؤثرين في الإذاعة البريطانية مثل زين لو وزميله ستيف لاماك وكما عرض بلاغاتهم في EP الخاص بهم Xan Valleys، حصلت المجموعة على صفقة مع تسجيلات بوليدور.
في أغسطس، قدمت المجموعة عرضًا حماسيًا في مهرجان ريدينغ وليدز، وهو طقس تمر في المملكة المتحدة لطلاب ما بعد الامتحانات. كانت موسيقىً تبدو حديثة تمامًا وممتعة وتقطر بالكهرباء، وجذبت أولئك الذين أحبوا التفاعل مع الجيتار، وأولئك الذين أرادوا تناول حبة والإبداع على حلبة الرقص. كثيرون تخرجوا بسرعة إلى ليلة إيرول ألكان الشهيرة تراش، التي كانت تُعقد في لندن بين 1997 و2007، والتي ساعدت الغرباء في العثور على منزل وربط الفنانين.
في أواخر عام 2006، كانت جولة NME للثورة النيو ريف – تلاعب على مصطلح ثورة الروك الجديد الذي أُعطي في البداية للعديد من الأعمال التي ظهرت في MMITB – شهدت مشاركة كلكسونز وشيتديسكو وداتاروك وأخذت الصوت إلى الطلاب في جميع أنحاء المملكة المتحدة. لقد أضاف مسلسل قنواة Skins الدرامي العابر للأجيال، والذي عرض مشاهد من الحفلات المتجسدة بموسيقى متطورة، فقط إلى الغموض والمصداقية لمصطلح النيو ريف.
بينما كان أولئك داخل النوع الفرعي يشعرون بالإستفزاز من اللقب، فإن أنماط الموضة وروح الشمولية خلقت حاجز منخفض للدخول. قال ألكان لـ فايس: “أحاول أن أفكر في ما يشبه أن تكون طفلًا في وسط أي مكان، تقرأ عن شيء وترى أن هناك نوعًا من الحركة التي يمكنهم الارتباط بها. يمكن أن يكون مثيرًا بالنسبة للناس من الخارج الذين ينظرون إلى الداخل.”
في يناير 2007، أصدرت مجموعة كلكسونز ألبومها الأول Myths of the Near Future الذي حصد المركز الثاني على قائمة الألبومات الرسمية في المملكة المتحدة. كان ملفهم الشخصي في المنصات السائدة في تزايد، وفي العام السابق لأداء بريت الخاص بهم، جعلتهم يقدمون البوب في عالمهم الخاص مع غلاف لأغنية بيلبورد هوت 100 “My Love” لجاستن تمبرليك وT.I.
كانوا سيذهبون للفوز بجائزة ميركوري الشهيرة في المملكة المتحدة في أكتوبر من ذلك العام، لكن المجموعة شعرت بالملل من ارتباطاتهم باللقب. ما بدأ كنكتة داخلية تم تضخيمه بسرعة وكان خارج قدرتهم على السيطرة عليه. في نوفمبر، منعوا عصي الإضاءة من عرضهم في أكاديمية بريكستون بلندن، وابتعدت أعمال مثل CSS عن الاسم، لأنها شعرت أن عملها كان مقيدًا. كما تحول الصحفيون بشكل سريع مع ذا غارديان‘s جون هاريس مصنفًا أعمال مثل كلكسونز وشيتديسكو على أنها “هراء قديم”.
مثل معظم مشاهد الموسيقى تحت الأرض، النهاية سريعة. المجال الذي يحدد النوع – الحفلات طوال الوقت – كان له تأثير سلبي في النهاية. لعبت المخدرات، كما هو متوقع، دورًا في الانهيار الإبداعي مثلما فعلت الاتجاهات المتغيرة. بعد أن نُقل أكثر من 350,000 نسخة من ألبومهم الأول، جاء متابعهم في عام 2010 Surfing the Void متأخراً جدًا وانتقلت مشهد الرقص إلى الدوبستيب وEDM. لفتت انتباه الجميع بطريقة لافتة، لم تكن جولة ثورة النيو ريف تأتي مرة أخرى في السنوات التالية، وبحلول فبراير 2007، كانت NME قد أعادت تسمية الجولة إلى جولة إندي ريف.
متحدثًا إلى Loud & Quiet، قال رايتون إن لقب النيو ريف كان “رنين الموت” منذ البداية، وكانوا يعرفون أنهم لا يستطيعون “العيش مطابقًا لمستوى التوقعات”. لقد أهدرت المجموعة الأموال النقدية لشركتهم وعدد من الألبومات التي تساوي عدة ألبومات حيث توقفت زخمهم. أدت الأزمة المالية العالمية في عام 2008 إلى سنوات من التقشف في المملكة المتحدة وشعرت المرحلة النسيمية في منتصف العقد الأول من القرن الواحد والعشرين كأنها حدث مفاجئ. بدا أن المغنيين-كتّاب الأغاني مثل إد شيران وجيمس بلايك كانوا أكثر ملاءمة لتلك الفترة.
بحلول الوقت الذي وصلت فيه كلكسونز إلى مرحلة بريت، كانت اللحظة قد بدأت بالفعل في الانتهاء. إن إرث النيو ريف مربك، متنازع عليه ومكروه بنفس القدر. لكن لفترة قصيرة، كان مذهلاً وفريدًا لجيل جديد من عشاق الموسيقى وحتى ريهانا. متحدثةً على بي بي سي 6 موسيقى، وصفت ريهانا بعد الأداء التعاون والصوت بأنه “مختلف حقًا، رائع جدًا وغير متوقع.” نحن معك، ري ري.
