تحدث الكثير عن النمو في المسلسل “الصناعة”، دراما HBO/BBC الناجحة التي تتناول العالم القاسي للمال في لندن. يتحدث الشخصيات بأسلوب شعري وغير مفهوم (لغير المتخصصين) عن الأسهم والقصيرات، وقيم الأصول والصناديق الخاصة. يروج رواد الأعمال الجذابون لشركة الطاقة الخضراء الرائدة الأخيرة أو البنكة الديمقراطية أو، لنقتبس من شخصية فظة للغاية في عرض مليء بالمحتالين، “باي بال البوككي”. جميعهم يدعون ويكرسون دافع الربح.
بالطبع، هناك الكثير من الثرثرة؛ في الارتباط الكاوي للمسلسل بين الأعمال، والسياسة، ووسائل الإعلام العالمية – ليس مرآة من بيت المرح، بل تقديم انطباعي عالي الميزانية لخمس دقائق من التمرير – قيمتك ليست بالدولارات أو الجنيهات بل بثقة السرد. “لا نحتاج إلى دليل”، يقول أحد البائعين القصيرين الذي يسعى لتحقيق هدفه، “لأن لدينا أخيرًا قصة جيدة لنرويها”. يمكن شرح الكتب المحترقة على أنها “فقط عدم توافق بين سرعة رؤيتي وسرعة التنظيم”، وفقًا لرواد الأعمال في التكنولوجيا المالية المراوغين وينتي هالبيرسترام، الذي يؤدي دوره ماكس مينجيلا، في أحدث حلقة من الموسم الرابع. الفجوة بينهما هي “حيث كسب الأذكياء المال دائمًا”.
كما أنها المكان الذي يجد فيه “الصناعة”، الذي شارك في إنشائه وكتابته وإخراجه إلى حد كبير من قبل الماليين السابقين كونراد كاي وميكي داون، نفسه في موسمه الرابع المحبط، وهو نجاح غير محتمل تخلص بجرأة من هيكله الحاكم السابق لصالح النمو المتعنت والطموح. غير محتمل، لأنه لسنوات، كان العرض جوهرة مخفية على HBO، ثانوي في الشعبية ولكن محبوب من قبل جمهوره المحدود؛ لقد تعلقت بموسم الأول الذي قدم تصويرًا واقعيًا لبرنامج خريجين قاتم في بنك استثماري وهمي في لندن ومنذ ذلك الحين أروج له مثل تاجر يوم في بييربوينت & Co، متفائلًا بـتجربته الصوتية الممتعة من اللغة المالية وصورته المميزة لعمل الشباب المتأخرين.
غير محتمل أيضًا، أن كاي وداون أحرقا فعليًا فكرة برنامجهما في الموسم الثالث، وضاعفا الولاء الطائفي المكتسب بشق الأنفس على شغف الجمهور الجشع. تم إغلاق بييربوينت، لأسباب يكاد أن يفهمها (لقد كان الفطنة المالية، ولحسن الحظ، لم تكن هي النقطة)، وبالتالي تجريد العرض من بيئته المركزية المحبوبة. غادر نجوم غير معروفين سابقًا مثل ديفيد جونسون وهاري لوطي، بينما تمت ترقية القدامى الجدد مثل كيت هارينجتون، الذي يلعب دور السير هنري موك، وهو أرستقراطي طموح ولكنه كارثي، إلى سلسلة عادية، مما أدى إلى عكس منظور العرض المميز من القاعدة إلى القمة. لتوسيع قطعته العرضية للثروة والسلطة في المملكة المتحدة، قام كاي وداون بتوظيف خريجين من عروض أكبر مثل “رجال مجانين” (كيرنان شيبكا، تلعب دور مساعدة تنفيذية مشكوك فيها) و”أشياء غريبة” (تشارلي هيتون، كصحفي غير أخلاقي مزعج).
كمعجب طويل الأمد، استقبلت هذا التوسع بحذر. كانت نهاية الموسم الثالث، التي استعرضت عقارات موك المماثلة لعقار داونتون أبي ورأت أعداءها المركزيين – مستثمرة هاربر ستيرن المنفعلة، وياسمين كارا-هاني الثرية الماكرية بشكل متساوي – يبيعون فتات إنسانيتهم المتبقية من أجل ثروة (صندوق ملياردير وزواج أرستقراطي، على التوالي) ، تقترب بشكل خطير من الاستفزاز الخالص والانشغال الخانق بالأثرياء. لم يفتقر “الصناعة” أبدًا لأفضل الأداءات في الصناعة، ولكن سرعة الرؤية بدا أنها تتجاوز كثيرًا القدرة على التأسيس لكاي وداون. واجهت تفضيلًا يدور حول اهتزازات على أي شيء متماسك كتجربة شخصية، فقد افتقدت الألعاب القوية التي كانت مقيدة ولكن ليست أقل بركانية في قاعة التداول، والتسويات اليومية النسبيٍة ولكن ليست أقل أهمية من منح الشباب إلى مؤسسة بلوتوقراطية. بدا أن مانترا رأس المال “نمو أو موت” تثير الكثير من الخيبة.
لكنهم تولوا مسؤولياتهم. الموسم الرابع هو، ربما مثل النخبة المالية العالمية، حلم غريب غالبًا ما يكون بلا أساس من البذخ والثروة وثرثرة تكنوقراطية. ياس وهاربر، تخرجوا منذ فترة طويلة من جولات القهوة المهينة لأرض التداول، يستقرون بشكل مريح في قاعات السلطة ويتقاتلون مع تماثيل روسية سخيفة من الأشرار الكبار، بما في ذلك الروس أنفسهم. (هي غامضة كما هو موصوف). كانت الجنس والمخدرات وألعاب السلطة دائمًا جزءًا من الحمض النووي لصناعة – الجولات الثلاث الأولى جددت تقريبًا الانحراف على التلفزيون – ولكن التبعيات في هذا الموسم تحمل أكثر من نفحة من الرضا الذاتي، كما لو كانوا يستمتعون بحدود HBO فيما يتعلق بالاستفزاز النقي؛ ضائع في بحر من التطرف، كانت علاقة ثلاثية منتصف الموسم بين ياس وهنري وهيلي تصدم فقط، دون إدهاش مفاجئ.
تظل سمات العرض القديم كما هي، وهي الصداقة المتألقة بين ياس وهاربر، والرابطة الغامضة التي لا يمكن التعبير عنها بين هاربر ومرشدها إريك تاو (كين ليونغ)، وهو تجسيد معقد وعاطفي من صداقة النخبة في قاعة الشهرة التليفزيونية مع دون درابر وباكي أولسون في “رجال مجانين”. على الأقل مرة واحدة في كل حلقة، مثل عندما أخيرًا عبر إريك عن فخره بنسبه تجاه هاربر بينما قام بكسر احترافي معها، اخترقني سهم التوتر الرائع للعرض، وسقطت من الأريكة إلى الأرض. ولكن على العموم، من قاعات البرلمان إلى الطائرات الخاصة إلى الشركات الوهمية في أكرا، لم تكن مخاطر العرض السابقة الدقيقة في أي وقت أقل من الشعور بالفوضى العفنة، العرق والغموض المستمر. لم يكن مشاهدته غير مثير، وغالبًا ما كانت مسلية وصعبة للغاية. شعرت، أعتقد، كما لو كنت حيًا في عام 2026.
ربما لهذا السبب لم يكن أكثر شعبية. الموسم الرابع، الذي يختتم يوم الأحد، هو بلا شك الأكثر شهرة، بمتوسط 1.7 مليون مشاهد لكل حلقة – ليست أرقام لعبة العروش، لكنها ضمن نطاق النجاح – وكسب الموسم الموسم الخامس والأخير. استجاب المشاهدون بشكل إيجابي للسرد الخاص بـ “الصناعة” من الثرثرة النخبوية والأخلاقية المعدية، وكذلك لسردها الميتا عن الطموح: مفضلة كانت تعتبر أقل تقديرًا، والآن لديها الطموح والموارد لتكون، بشكل أو بآخر، النسخة الجديدة من “الخلافة”، جوهرة HBO السابقة من مأساة الثروة الضخمة.
المقارنة واضحة، ولا مفر من المبالغة فيها، رغم أنها لا تزال صحيحة: إذا كانت “الخلافة” كما حججت، العرض المحدد في رئاسة ترامب الأولى – مرآة مشوهة بشكل رائع لزمننا الساخر – فإن “الصناعة” تشعر بأنها تعكس الثانية، عندما أصبح كل شيء بطريقة ما أسوأ. كاي وداون ذكيا للغاية ليقحموا أنفسهم في السياسة الأمريكية – إريك يشير إلى رجل بعيد ذو قبعة حمراء في ملعب غولف فخم في العرض الأول يعتبر كافي – ويتطرقون حصرًا إلى السياسة البريطانية، مستندين إلى خط المؤامرة التنظيمية في غير الانتخابات العمالية عام 2024. لكن وجهة النظر الكئيبة للسلطة، ومنطقها التشغيلية التي لا تتوقف من المصلحة الذاتية، وتضحية بمحددات الزمان والمكان من أجل الاستعراض والحجم، تبدو في غاية اللحظة. ما زلت غير متأكد مما إذا كنت أعني ذلك كمدح.
على الأقل، نجدنا في المشهد الأخير من الحلقة قبل الأخيرة في أراض مألوفة: هاربر وياسمين في بار، معًا. على مدار أربعة مواسم، كانت ديناميكيتهما تارة سامة، وتارة لطيفة، معتمدة على بعضهما البعض وفوق كل ذلك، طمعاً. هما بعيدتان تمامًا عن تقييمات البرنامج والتحرش الجنسي والرجال المشتركين من الموسم الأول. لقد خانا بعضهما البعض بشكل كامل، مرات عديدة، حتى أن المصالحة يجب أن تكون مستحيلة؛ ومع ذلك، لا يزال كل منهما هو كل ما يمتلكه الآخر. لا يزال الشخص الوحيد الذي يمكنهما أن يكونا صادقين معه، الآن مقابل خلفية من فضيحة دولية، وانهيار مالي، وإمكانية الخراب. “كيف اللعنة وصلنا إلى هنا؟” تقول ياسمين برغبة. ربما في لحظة، تتمنى هي أيضًا العودة.
