Cريستوفر نولان يعيد اختراع الأسطورة الإغريقية كقصة أسطورية هائلة أصلها الأسطورة عن خيبة الأمل بعد الحرب، معاناة ملحمية شهدها الموتى وترأسها آلهة متقلبة تشارك على نحو شبه متساوٍ مع البشر. إنها تتحدث عن ألم الأجيال من اضطراب ما بعد الصدمة؛ يأتي الكثير من الجنود إلى وطنهم شخصيًا بعد أي حرب بسرعة، ولكن العودة إلى حالتهم قبل الحرب عاطفيًا أو روحيًا قد تستغرق سنوات أو عقودًا وقد لا تحدث أبدًا. تُميّز الأوديسيّة غير المرئية من المعاناة بومضات ذكريات، وهلاوس، ومواجهات مع الآلهة العشوائية للاختلال. وطوال الوقت، لا يمكن للزوجات والأطفال المضي قدمًا في حياتهم.
هذا فيلم يملك طموحًا مثيرًا، وجرأة، وجدية، وسخاء، وأناقة. هناك بعض اللحظات العريضة في الحوار، نعم، لكن حتى هذه يتم تطبيقها بلمسة عضلية. يحتوي على مناظر واسعة من الوحدة تأخذ الأنفاس بحجم Imax صوّرها المدير السينمائي هويت فان هويتما – الذي، بالمناسبة، يتجنب اللون النمطي التقليدي للبحر – ولقطات معارك ومشاهد قتال مصحوبة بدقات وأصوات الطبول.
يمثل مات دامون شخصية أوديسيوس، وجهه الفتي، شبه الملائكي، تحوّل إلى قناع مملوء بالحزن. هو قائد عسكري من إيثاكا عينه الملك اليوناني أغاممنون، الذي يلعب دوره بيني سافدي، وجهه دائمًا مغطى بشكل غامض بحداء على طراز باتمان. (هناك صدى آخر لعمل نولان السابق يمكن اكتشافه في انتظار القوات الذي لا ينتهي على الشاطئ، كما في “دانكيرك”.) يكشف أوديسيوس لبينلوب (آن هاثاوي) الزوجة التي على وشك تركها والتي ينصحها بإعادة الزواج إذا مات في المعركة، أن السبب المفترض للحرب الوشيكة مع طروادة – الفرار من هيلين (لوبيتا نيونغو) مع الأمير الطروادي باريس – هو مجرد ذريعة. إنه تنافس تجاري مبتذل على طرق التجارة.
تحقق انتصار اليونانيين النهائي بعد خدعة تكتيكية رائعة: وحدة نخبة مقاتلة تختبئ في تمثال حصان ضخم، الذي لا يُدحرج إلى المدينة المحصنة على عجلات كهدية، بل يُسحب من قبل ضحاياه ككائن ثمين من الأمواج، نصفه مخبأ في الرمال. إنها خدعة تتطلب من أوديسيوس أن يخدع رفيقه وابن عمه ساينون (إيليوت بيج)، وهو تضحية دموية يشعر بسببها بالذنب الذي لا ينتهي. يعيد نولان خلق الحصان الطروادي كعبور بين تمثال الحرية من كوكب القرود وتمثال شيللي لأوزيمانديا.
النقطة هي أن الحرب، وأهدافها المفترضة، ونجاحها الاستراتيجي الأسطوري والنتيجة المتوقعة كلها غير ذات صلة مقارنةً بالفوضى الطويلة الغريبة التي تليها، التأثير السام الضخم الذي يتبع السبب المنسي، كالتراجع المحبط الذي يتبع الكارثة. يعود أغاممنون إلى وطنه ليُقتل؛ يُ reunited شقيقه مينلاوس (جون بيرنثال) بشكل قاتم مع هيلين، التي تلعب دورها نيونغو أيضًا كقاتلة أغاممنون كليتمنسترا. وفي الوقت نفسه، ينطلق أوديسيوس ورجاله، الذين يعانون من جوع وفقدان، في رحلتهم البحرية الفوضوية من أجل البقاء، حيث يلتقون بوحوش من نمط هاريهاوزن مثل السيكلوب، واللاسترجونيين وسيرس (سامنثا مورتون)، وكاليبسو (شارليز ثيرون) والعيون الخاطفة، وكذلك الإلهة الحزينة أثينا (زيدانيا)، التي هي حليفة أوديسيوس.
وفي المنزل، لتأخير الوقت واحتواء الفراغ المحتمل المليء بالعنف بناءً على وفاة أوديسيوس المفترضة، تُجبر بينلوب على استضافة العشرات من الخاطبين المحتملين كضيوف في مأدبة مذلة ومستمرة من الجشع. الأبرز هو أنتينوس المخيف، الذي يجسده بأناقة روبرت باتينسن، الذي يكون قاسيًا مع الخادم الأعمى لأوديسيوس يوميوس، الذي يمثل بشكل عاطفي ومتعاطف جون ليغويزمو. يجب الآن على ابن أوديسيوس المتألم نفسيًا تليماتخوس (توم هولاند) أن يبدأ أوديسيته الخاصة، للعثور على والده، أو جثة والده.
عندما يتعين على أوديسيوس النزول إلى العالم السفلي للتحدث مع الموتى، فإنه مشهد غريب لا يُنسى: يجعل نولان الأرواح المغطاة تنحني فوق الأرض مثل الساحرات في ماكبث. يمكن الاتصال بالموتى، مثل الآلهة، على أرض شبه مستوية؛ هذه هي القاعدة الغريبة الوثنية للأوديسيا، غامضة وغير أخلاقية مثل الأعراض العلمانية للانهيار النفسي. ومع ذلك، عندما يقترب أوديسيوس أخيرًا من منزل بينلوب، الذي تحت حصار عنيف من الخاطبين بالتوازي مع حصار طروادة، يفعل ذلك في تنكر شبيه بالمسيح متسول. في الحركة النهائية لهذه القصة، يبدأ أوديسيوس تحوله الغامض إلى إله.
أحد أجزاء هومر الأصلية التي لا يتضمنها نولان هو الجد المشاغب للبطل أوتوليكوس، الذي أطلق عليه هذا الاسم وبالتالي منح هذه القصة عنوانها. تعني أوديسيوس “ضحية العداوة” – على الرغم من أن ترجمات بديلة قد قامت بذكاء ورؤية بإعادة تفسير ذلك كـ “مُعطي أو مُInitiator العداوة والكراهية”. ما زالت ربما تكون أكثر الأسماء التي لا يمكن تحسينها يمكن أن يحملها بطل العمل: حية، وعنصرية، ووجودية. إنه ضحية لا عداوة واحدة، إلا ربما من أنتينوس، ولكن عداوة من كل الجهات، نظام بيئي من العداوة، التضاريس المعادية التي يجب عليه أن يمر بها للوصول إلى التضاريس الأكثر عداوة في الوطن.
النتيجة هي سراب هائل، متألق، رؤية غامضة لمدة ثلاث ساعات من الحلقات المجنونة التي لا تعطي حكمة أو رضى، بل فقط قرارًا مظلمًا للاستمرار في القتال، لفهم الحياة المدمرة، لإعادة دخول ساحة المعركة المحترقة للفقد.
