لقد وجدت المغنية وكاتبة الأغاني النيجيرية فاف في يوليو الماضي نفسها في لحظة فيروسية: تم إصدار نسخة غير مصرح بها من أغنية تضم جوقة ذكاء اصطناعي، وسرعان ما أصبحت إحساسًا على الإنترنت. لتسبق الموقف، سجلت ريمكس خاص بها يدمج الأغنية المدعومة بالذكاء الاصطناعي وأضفته إلى قواعد بيانات أغانيها.
“من وجهة نظري، [كان] ذلك ذكيًا ومطلعًا جدًا على الأعمال التجارية،” قالت أويينكانسولا فاوينمي، محامية الترفيه المقيمة في لاغوس، ملاحظة بعد بضعة أشهر. “لقد استردت بشكل أساسي ‘النسخة الذكية’ وأصدرتها كتعبيها الرسمي الخاص بها.”
يُنظر إلى العديد من أسواق الموسيقى في إفريقيا على أنها معرضة بشكل خاص لتهديد الموسيقى المولدة بالذكاء الاصطناعي التي تسرق أعمال الفنانين الحقيقيين، بسبب الأطر القانونية الضعيفة نسبيًا حول حماية الملكية الفكرية.
هناك مخاوف مماثلة بشأن سوق الـDeepfake الأوسع. يوم الاثنين، سحبت جنوب إفريقيا مسودة سياسة الذكاء الاصطناعي الوطنية بعد الكشف، بشكل ساخر، عن اقتباسات مولّدة بالذكاء الاصطناعي داخلها.
كان الذكاء الاصطناعي محور معرض الأطلسي للموسيقى الذي عُقد هذا الشهر في الرأس الأخضر، واحدة من الدول الإفريقية القليلة التي تمتلك سياسة ذكاء اصطناعي مخصصة. قال بينيتو لوبيز، مدير المعرض منذ عام 2024، إن المناقشات كانت تهدف إلى منح الفنانين “معرفة أكثر لاستكشاف [الذكاء الاصطناعي] بأفضل طريقة دون فقدان هويتهم البشرية وإبداعهم”.
بالنسبة لوزير الثقافة في البلاد، أوغوستو جورجي دي ألبوكيرك فاغا، الذي يسعى لجعل الرأس الأخضر “مركزًا للثقافة العالمية، خاصة في الموسيقى”، الأولوية هي ضمان حصول الفنانين المحليين على الدعم المالي للعيش في عالم اليوم.
“يجب أن تعمل معهم، وليس أن تُؤكل بواسطة هذه التكنولوجيا،” قال فاغا للغارديان. “أعتقد أن الذكاء الاصطناعي لن يغطي أبدًا ما هو أصلي … الذكاء الاصطناعي هو الحاضر بالفعل، لذا يجب أن نناقش هذا ونجد طرقًا للعمل مع الذكاء الاصطناعي من أجل البلاد، من أجل الثقافة ومن أجل المستقبل.”
نظرًا لأن ميزانية وزارة الثقافة، التي تبلغ 6 ملايين دولار، أقل من 1% من ميزانية الدولة، فقد كانت فاغا تسعى للحصول على تخصيصات للقطاع من ضريبة السياحة في الرأس الأخضر وقد أنشأ سندات للشتات تستهدف الشتات الكبير المنتشر في أماكن مثل بوسطن ولشبونة.
لقد سعى المعرض، الذي يسبق مهرجان جاز كريول، منذ فترة طويلة ليكون جسرًا بين إفريقيا وأوروبا والأميركتين، لكنه أيضًا يبرز مكانة الموسيقى الحية والتفاعل البشري في عصر الأصوات الاصطناعية.
قال المغني المخضرم باتشي دي ريم، الذي قدم أداءً في اليوم الأخير: “أنا سعيد بوجودي هنا … الفنان بدون وسائل الإعلام والشبكات هو لا شيء.”
أشار معظم المندوبين إلى كيف أن الأدوات المدفوعة بالذكاء الاصطناعي للمزج والإتقان والتسويق المستند إلى البيانات قدمت طريقة للفنانين المستقلين ذوي الميزانيات الضئيلة للتنافس على مستوى عالمي. كان رواد الأعمال العاملين في هذا القطاع حريصين على التأكيد أن الذكاء الاصطناعي ليس بديلاً عن الموهبة.
قال جوزيه مورا، أحد مؤسسي سونا، وهي شركة ناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي تساعد الفنانين على استخدام توجيهات نصية لتحسين الأغاني، إن التكنولوجيا يمكن أن تُمكن الفنانين في الجنوب العالمي من توسيع نطاقهم دون المساومة على تفرد الموسيقى.
“تحدث التجانس عندما لا يعرف الأداة من أين أنت،” قال. “على عكس الذكاء الاصطناعي التقليدي الذي يتدرب على المتوسطات العالمية، تم بناء سونا على الموسيقى المحلية، التي تحكمها الفنانين المحليين، لذا عندما تعزز صوتك، تعزز بالضبط ما يجعله لك. إنها عكس المسح … يقرر الفنانون ما يُحفظ قبل أن يمس الذكاء الاصطناعي أي شيء.”
قدمت مجموعة سامبايانا المكونة من سبع نساء من البرازيل أول عرض لها خارج وطنها في المعرض. بالنسبة للمجموعة – وهي نادرة في نوع السامبا الذي يهيمن عليه الذكور – كانت فرصة للتواصل مع عالم جديد ولكنه مألوف.
قالت جو مورايس، المغنية الرئيسية: “نحن نشعر بالتشريف لتمثيل أسلوب الموسيقى البرازيلية”. “نحن نتعرف على أنفسنا هنا، الطاقة، الناس، الثقافة وحتى المعمار مشابه جدًا لباهاي.”
قالت رايرا مايارا، مغنية تعزف أيضًا على قيثارة الأكوستيك، إن التكنولوجيا لا يمكن أن تعوض شعور الوجود على المسرح. “نحن سبع نساء ولا يمكن لأي تكنولوجيا أن تحل محل الشعور الذي نقدمه عندما نلعب، نغني ونتحدث عن حياتنا اليومية،” قالت. “يمكن أن يكمل الذكاء الاصطناعي عملية الإنتاج لكنه ليس بديلاً عن الإنسان.”
