انتهى مهرجان كان السينمائي 2026 بإجماع غير مريح على أنه لم يكن عامًا استثنائيًا. إنه كان عادي. وقد سُمع حتى همسات مظلمة من قدامى المحاربين حول مقارنة 2026 بمهرجان كان المرعب لعام 2003، عام فيلم فينسنت غالو المحرج بشكل ملحمي “الأرنب البني”. هل كانت كوكتيل كان يفتقر إلى أحد المكونات الحيوية … لمسة هوليوود؟
حسنًا، كانت أفلام هوليوود اللامعة من السنوات السابقة، مثل “مهمة: مستحيلة” أو “إلفيس”، تميل جميعها إلى أن تكون خارج المنافسة. لم يكن لوجودها أو غيابها أي تأثير على الجوائز اللامعة في النهاية. ولكن لا شك في ذلك. كان من الممكن أن تكون صورة كبيرة من استوديوهات الصف الأول مناسبة في الاختيار الرسمي في مكان ما. هل تخاف الاستوديوهات حقًا من مراجعات كان الساخرة التي قد تدمر خطة الدعاية لأفلامها الكبيرة؟ هل تخاف حقًا من نسبة “روتن توميتوز” الغبية وغير ذات المعنى؟ ربما.
على أي حال، لم تكن مشكلة غياب هوليوود هي المشكلة في كان في 2026. كانت المشكلة الحقيقية مع المخرجين الكبار: هؤلاء الغوريلات الفضية المحمية في السينما العالمية الذين يمكن الاعتماد عليهم في الظهور على الكروست مع فيلم جيد جدًا وربما رائع. ليس هذا العام. قدم لنا لازلو نيمس وبدرو ألمودوفار وأصغر فرهادي وريوسوكي هاماغوتشي وكريستيان منغيو وإيرا ساكس أفلامًا، والتي كانت، في رأيي، متوسطة تمامًا. على الرغم من أن فيلم منغيو فيورد عن أبي مسيء نال إعجاب الكثيرين، وكان هناك قدر لا بأس به من الإطراء الفاحش لفيلم هاماغوشي فجأة، قصته المتكلفة وغير المعقولة بالكامل عن صداقة بين ممثل ومدير دار رعاية.
أنا، من ناحية أخرى، استمتعت نوعًا ما بالكوميديا الغريبة غير المتعجلة – والتي تم التقليل من قيمتها – في فيلم فرهادي الصغير حكايات متوازية، الذي يتميز بمواجهة ناضجة بين كاثرين دينوف وإيزابيل هوبرت، وهو فيلم يتعرض للحط من قدره من قبل البعض. لكن يؤسفني أن أقول إنه كان هناك توافق واسع حول الخيال العلمي العاطفي الخراف في الصندوق، من ذلك المخرج الياباني المهيب هيروكازو كوري-EDA. هبط في كان بصوت مدوي – وهو فشل ضخم يُفضل نسيانه.
بالنسبة لي، المشكلة غالبًا ما تكون في مزج إنتاج الأفلام الأوروبية، والذي أعتقد أنه نتاج لقضاء صانعي الأفلام الشهيرين الكثير من وقتهم في circuito الدولي لمهرجانات السينما وإجراء محادثات مع معجبين مرموقين من جميع أنحاء العالم الذين يريدون العمل معهم. الدمج بين أماكن وإثنين من الهويات الوطنية في “فجأة” و”فيورد” – فرنسا واليابان في هاماغوشي، ورومانيا والنرويج في منغيو – لم ينجح في إخبارنا بشيء ذي قيمة عن أي منهما.
كانت الأفلام الفرنسية (كما هو الحال في كثير من الأحيان) متغيرة للغاية، ومن الغريب أننا شهدنا فيلمين عن الاحتلال النازي لفرنسا خلال الحرب العالمية الثانية، وكان الأفضل بين الاثنين هو فيلم إيمانويل مار ” نوتر سالوت، دراسة مثيرة للاهتمام عن البيروقراطية الفرنسية في فيشي.
لكن كانت هناك بعض الأفلام الممتازة. أعطانا المخرج الروسي المنفى أندريه زافيغينتسيف انتصارًا مع المنوتور، حول الصدمة الجماعية لروسيا وإنكارهم لخطأ زعيمهم الرهيب في أوكرانيا. وعاد المخرج البولندي باول باوليكوفسكي إلى كان بفيلم الأب، وهو لمحة تاريخية رائعة عن توماس مان عندما جاء إلى ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية مع ابنته إيريكا: فيلم كثيف بالندم والتوتر وثقل التاريخ – أداء رائع من هانز زيشلر وسندرا هولر. كان المحبوب لروجيغو سوروجوين فيلمًا مثيرًا وفظيعًا، غير عاطفي عن الإساءة العاطفية في صناعة الأفلام، وكان الوحش الرقيق لماري كراوتزر دراسة وحشية عن السر الرهيب لرجل متزوج.
إذن إليك تنبؤاتي لمهرجان كان 2026، تليها جوائز كان برادي الخيالية، جوائزي للفئات التي ينبغي أن تكون موجودة لكنها غير موجودة.
السعفة الذهبية المنوتور (إخراج أندريه زافيغينتسيف)
الجائزة الكبرى الأب (إخراج باول باوليكوفسكي)
جائزة التحكيم الكرة السوداء (إخراج خافيير كالفو، خافيير أمبروسي)
أفضل مخرج ماري كراوتزر عن الوحش الرقيق
أفضل سيناريو إيمانويل مار عن نوتر سالوت
أفضل ممثل خافيير بارديم عن المحبوب
أفضل ممثلة ليا سيدو عن الوحش الرقيق والمجهول
والآن … جوائز برادي لفئات الجوائز التي لا توجد ولكن ينبغي أن توجد
أفضل ممثل مساعد مايلز تيلر عن “نمر الورق” (
أفضل ممثلة مساعدة لولا دويñas عن الكرة السوداء
أفضل تصوير سينمائي ميخائيل كريتشمان عن المنوتور
أفضل تصميم إنتاج أنتشون غوميز عن عيد الميلاد الكئيب
