أنا في كتالوجات فناني الروك والبوب، تبدو الموسيقى التصويرية للأفلام وكأنها إصدارات انتقالية. مقابل كل نقطة تميز في المسيرة مثل Shaft أو Superfly، هناك الكثير من ألبومات الموسيقى التصويرية التي تحمل طعم الوظيفة الجانبية. لم يكن مفاجئًا أن يُطلب مني المشاركة في المقام الأول – من لا يريد أن يشعر بأنه موسوعي؟ – لكن النتائج محكوم عليها بالتراجع إلى الهوامش، بجانب تجميعات الوجهات B والمقاطع المحذوفة، حيث يقضي المعجبون الشغوفون وقتًا طويلاً.
لكن إصدار House، الأغنية المنفردة الأولى المأخوذة من الموسيقى التصويرية لـ Charli xcx لكتاب مرتفعات وذرينغ، أوحى بقوة أن مؤلفها رأى تفسير إيميرالد فينيل لعمل إميلي برونتي كفرصة لإعادة الضبط. في ألبوم برات لعام 2024، صنعت ألبومًا يمكن تسميته حقًا بألبوم يحدد العصر دون خوف من الإحراج: إذا كان الألبوم يحدث تأثيرًا على الحملة الانتخابية الرئاسية الأمريكية وينتهي عنوانه بإعادة تشكيله كصفة في قاموس كولينز الإنجليزي، فإنه بالتأكيد يحدد العصر.
لكن تشارلي قضت العام الماضي تعلن أن هذا العصر قد انتهى، وهو أمر يبدو خطوة ذكية جدًا – من الأفضل إصدار ألبوم يحدد العصر بدلاً من ألبوم يحدد المسيرة – ورأت بوضوح فرصة العمل في موقع فيلم على قمم المناطق الوعرة والعاصفة في يوركشاير في القرن التاسع عشر كفرصة للمضي قدمًا حقًا. كما أشارت بسخرية، فإن الرومانسية المحكوم عليها بين كاثرين وهيثكليف تُعرض “بدون سيجارة أو نظارات شمسية في الأفق”.
بالتأكيد، موسيقى House مظلمة وصغيرة-ج وأثرت عليها Nine Inch Nails، وتبدو تمامًا مختلفة عن الموسيقى في ألبوم برات. يبدو أن تأثير جون كايل على المسار يتجاوز بكثير صوته الضيف: هناك أصداء واضحة من فرقة فيلفت أندرغراوند في أوتارها الطنينة وشرائط التغذية المرتدة. بقية الموسيقى التصويرية لكتاب مرتفعات وذرينغ ليست خروجًا دراميًا بقدر – فإن أصوات أوتارها المعالجة آليًا ووفرة الألحان الذكية مباشرة تميزها كعمل لتشارلي – ولكن لا يبدو أن House شعورًا متطرفًا في الألبوم.
جمالها الموسيقي – وتأثير كايل – ينسج حول الأغاني الأخرى هنا. drones ominous بشكل متكرر تخرج في الأغاني، كما في Wall of Sound أو Eyes of the World، الأخيرة تعاون مميز مع المغنية الأمريكية سكاي فيريرا. تهيمن الأوتار على الصوت، مما يخلق إحساسًا بالاحتكاك مع الأجهزة الصوتية وآلات الطبول. غالبًا ما تبدو غير منتظمة ومزعجة – Dying for You تجمع بين ديناميكيات انفجار الرقص وأوتار غير متناغمة في بعض الأحيان؛ حتى اللحن Euro-pop لأغنيتي My Reminder يتم تفكيكه فجأة بهياج غير متناغم. عندما لا تكون، كما في Staccato Seeing Things، لا يبدو أنه من الصعب جدًا أن نقترح أنها تحمل لمحة عن التحفة الباروك الجليدي لكايل Paris 1919. في مكان آخر، وفي أغنية Funny Mouth الأقرب، تعود أنواع الطبول المعدنية الصناعية الموجودة في House.
غير متناغم، مزعج، صناعي: على الرغم من كل ذلك، فإن كتاب مرتفعات وذرينغ ليس ألبومًا من المحتمل أن ينفر قاعدة المعجبين الحالية لتشارلي، الذين على حق قد تفاعلوا بالفعل مع التحديات السمعية لـ House عن طريق بثها 10 ملايين مرة وصنع الميمات من لحنها الذي يصلح لفيلم رعب. الكتابة الموسيقية رائعة بشكل موحد – فهي بلا شك لا ترى في دفع حدود ما تفعله سببًا للتخلي عن ذكائها في البوب – وعلاوة على ذلك، فإنه يعمل كألبوم مستقل تمامًا عن الفيلم الذي من المفترض أن يرافقه.
هناك قوس سردي للأغاني لا يتطلب معرفة عملية بموضوع كتاب مرتفعات وذرينغ: يمكنك ببساطة قراءتها على أنها توثيق لارتفاع، وانخفاض، والتداعيات العاطفية من علاقة تبدو سامة، BDSM-y – “ادفع وجهي في الحجر … ضع الحبل بين أسناني … يرجى فرك الملح في جروحي”، تغني في Out of Myself – التي قد تحدث بسهولة أيضًا في باسينغستوك الحديثة بدلاً من التلال العاصفة في القرن التاسع عشر في ويست رايدينغ.
هناك شيء واحد يربط كتاب مرتفعات وذرينغ بألبوم برات، وهو إحساس بالثقة الجريئة. يمكنك، إذا كنت ترغب، وصف محتوياته بأنها تجريبية (فهي بالتأكيد كذلك بمعايير البوب اليوم، التي عادةً لا تميل إلى المبالغة في فكرة عدم التنغيم أو المونولوجات التي يؤديها أساطير الروك الفني في الثمانينات) لكن لا شيء متردد بشأنها. علاوة على ذلك، فإن ثقتها لا تبدو غير مناسبة أبدًا. “اسمي على الغلاف، لكن هل هو ألبوم تشارلي xcx؟” كتب مؤلفها في منشور طويل على Substack. “لا أعرف، ولا تهمني معرفة ذلك.” إنه بالتأكيد كذلك: كتاب مرتفعات وذرينغ يبدو أكثر بكثير من أن يكون وظيفة جانبية، أو هوامش.
