تحريك دفتر ملاحظات. نقرة غطاء قلم. على أريكة مزخرفة بالورود، يجلس داستن هوفمان بشعر طويل، ياقة كبيرة ونظرة نحيلة وجائعة. مقابلها، توجد جين ألكسندر، ترتدي فستانًا أزرَق مزود بأزرار، محاصرة وعصبية تحت ضوء مصباح الطاولة. في هذه ماجستير تمثيل المشدودة، لا يوجد تفصيل صغير جدًا.
“ركض فنانو المكياج لأن العرق كان يتساقط من وجه داستن،” تتذكر ألكسندر مع ضحكة. “قال غوردون [ويليس، مصور]، ‘لا تلمس ذلك، أنا أضيء على عرقه!’ أحب ذلك.”
كانت هذه مشهدًا محوريًا في فيلم كل رجال الرئيس، المسمى “جد جميع أفلام الصحافة”، الذي عُرض لأول مرة في مركز جون إف كينيدي للفنون المسرحية قبل 50 عامًا يوم السبت. كان الفيلم مبنيًا على كتاب عام 1974 بنفس الاسم من تأليف مراسلي جريدة واشنطن بوست بوب وودوارد وكارل بيرنشتاين حول تحقيقهم في فضيحة ووترغيت التي أدّت إلى استقالة الرئيس ريتشارد نيكسون.
أخرج الفيلم بشكل مثالي آلان باكولا، وبطولة روبرت ريدفورد في دور وودوارد وداستن هوفمان في دور بيرنشتاين، كل رجال الرئيس كان ناجحًا في شباك التذاكر وتم ترشيحه لثمانية أوائل الأوسكار، فاز بأربعة منها بما في ذلك أفضل سيناريو مقتبس لويليام غولدمان وأفضل ممثل مساعد لجيسون روباردس في دور محرر البوست، بن برادلي.
كانت هناك أيضًا ترشيح لجائزة أفضل ممثلة مساعدة لألكسندر في دور جودي هوبيك, التي يُشار إليها في السيناريو بـ “محاسب اللجنة لإعادة انتخاب الرئيس”. كانت لديها فقط خمس دقائق وتسع ثوانٍ من زمن الشاشة ولكن، بعد نصف قرن، تتطلع إليها كواحدة من أبرز لحظات حياتها المهنية.
ظهرت ألكسندر على المسرح وفي الفيلم في العنوان الكبير المقابل لجيمس إيرل جونز. انتقلت مباشرة من أداء عرض منتصف اليوم لمسرحية نويل كاورد ضحك حالي مع دوغلاس فيربانكس جونيور في مركز كينيدي، على بعد خطوات قليلة من مجمع ووترغيت، إلى تصوير مشاهدها القصيرة في كل رجال الرئيس داخل منزل صغير في ظهر يوم صيفي حار.
“أتذكر أنني دخلت فكرت أنني أتأخر قليلاً،” تقول ألكسندر، 86 عامًا، عبر زووم من بورشيس، نيويورك، مع كلبها الأليف روميو يستمع. “ذهبنا مباشرة إلى الموقع، ونظر إلي آلان باكولا وقال، ‘يا إلهي، تبدين رائعة، دعينا نذهب، سنقوم بتصويرها الآن!’ قلت، ‘لا، لم أذهب إلى المكياج والشعر بعد.’ قال، ‘أحب ما تبدين عليه – هكذا فقط.’ قلت، ‘ليس لدي زياً خاصاً.’ قال، ‘أحب ذلك، ما لديك.’ قلت، ‘إنها مجرد شيء صيفي، شيء أزرق صغير.’ قال، ‘مثالي.’
“ذهبنا مباشرة إلى المنزل وتدربنا في تلك الغرفة الصغيرة، قام آلان بضبط الأمور بشكل رائع. لا أعتقد أنه كان بإمكانك الفشل في ذلك المشهد لأنه وضعني مباشرة في الزاوية مع ذلك الضوء، لذا كان الأمر خانقًا جدًا. كان يومًا حارًا وكان المكان أكثر حرارة.
“كان داستن يميل للأمام من الأريكة. كانت هناك كاميرا بانافيجن، ضخمة، بحجم سيارة فولكس فاجن. كان غوردون ويليس جالسًا هناك يُشغلها فوقنا وهو يعاني من الضغط. أتذكر أن الأمر كان كأنه “آآآااااااااه! لم أستطع رؤية أي أحد سوى غوردون، الكاميرا، داستن. لم أستطع رؤية أين كان آلان. كان الإعداد يسبب توترًا كبيرًا.”
المشهد هو دراسة في الإصرار الشديد والأثر النفسي للإبلاغ عن الفساد. يستمر بيرنشتاين المتمسك بدفع المحاسِب، الذي تم القبض عليه بين الضمير والخوف لكنه سيصبح أول مصدر داخل اللجنة لإعادة انتخاب الرئيس لتأكيد وجود صندوق سري.
تتذكر ألكسندر كل ذلك بوضوح. “ربما كان واحدًا من المشاهد المفضلة التي قمت بها في حياتي،” تقول. “كنت أشعر دائمًا أن آلان أخرجه بشكل جميل، وأخبرني عدد من معلمي التمثيل أنهم يستخدمون ذلك المشهد في الفصول حتى يتعلم الناس ويشاهدوا بعناية فائقة.
“أساسًا، يبدو الأمر كأنه تم في لقطة واحدة؛ بالطبع، ليس كذلك. هناك الكثير من القطع ولكننا نحن فقط، وهو يستخدم زاويتين لنا فقط. كان داستن دائمًا يميل للأمام. كان مشدودًا، كان متوترًا. الآن، لماذا سمحت له حتى بالدخول إلى الغرفة؟ لأنني بحاجة لأخبر شخصًا هذه القصة. مع بيرنشتاين هكذا، عيني عيني، لا أدري إذا كنت أستطيع القيام بذلك ولا أدري إذا كان هذه هي الشخص الصحيح. ربما كان وودوارد سيكون أسهل في الكشف عن كل شيء له.”
تظهر ألكسندر مرة ثانية لاحقًا في الفيلم عندما يعود وودوارد وبيرنشتاين إلى منزلها ويجدونها جالسة على شرفتها. “عندما يدخل بوب إلى الخارج، أكون أكثر استعدادًا، ولا نسمع ما أقوله بالكامل، لكنني سأخبر بكل شيء.”
عندما شاهدت الفيلم لأول مرة في مركز كينيدي، أمام جمهور من 1100 شخص، شعرت ألكسندر بالإعجاب. “كان الأمر رائعًا. لا زلت أعتقد أنه واحد من أعظم الأفلام على مر العصور. إنه الفيلم الوحيد الذي أشاهده كل عامين منذ أن كنت فيه. يصمد أمام الزمن.”
يحتل كل رجال الرئيس مرتبة مع أفلام مثل “فتاة الجمعة”، “مواطن كين”، “آيس في الحفرة”، “رائحة النجاح الحلوة”، “حقول القتل”، “الجريدة” و”المحور” كواحدة من أفضل الأفلام عن الصحفيين في الصحافة. إنها الحساب الواضح للصحفيين الذين يوصلون النقاط بين اقتحام مقر اللجنة الوطنية الديمقراطية في مبنى ووترغيت، حملة إعادة انتخاب نيكسون والبيت الأبيض.
لقد زاد فضول ريدفورد عندما، بعد أسابيع من الاقتحام، أثير الموضوع مع الصحفيين خلال جولة ترويجية لفيلمه المرشح. ابتلع تقارير واشنطن بوست الرائدة في هذا المجال حول قصة ووترغيت. عندما قرأ ملف تعريف الثنائي الغريب في الصحيفة – بيرنشتاين، اليهودي الليبرالي الذي كان يرتدي شعره طويلاً، ووودوارد، الجمهوري الذي خدم في البحرية – رأى إمكاناتهم السينمائية.
بعد سنوات، قال ريدفورد لواشنطن بوست: “اعتقدت أن ذلك كان دراسة شخصية رائعة. رجلان لا يمكن أن يكونا أكثر اختلافًا. ديانتهم مختلفة، سياستهم مختلفة، كل شيء مختلف. ومع ذلك كان عليهما العمل معًا، ولم يعجبهما بعضهما بعضاً كثيرًا. قلت، ‘هذا يبدو كفيلم جيد وقصير بالأبيض والأسود بالنسبة لي.'”
ولكن عندما اقترب ريدفورد من وودوارد بشأن فيلم محتمل، تم رفضه. يتذكر وودوارد، البالغ الآن من العمر 83 عامًا، قائلاً: “كان كارل وأنا في المنتصف من تغطية القصة ومركزين على ذلك، لذا بدا فكرة الفيلم، وفكرة التركيز على العلاقة بين كارل ونفسي، مستحيلة.
“لم يكن من المنطقي. كنا مشغولين واستمر ريدفورد في الاتصال والإلحاح، ‘هذه هي الطريقة لقص هذه القصة.’ اعتقد كل من كارل وأنا، نعم، ربما من جانبه هي الطريقة لإخبار القصة لكننا لم نرها في البداية.”
ومع ذلك، مثل الرجال المثابرين الذين كان يسعى لتصويرهم، استمر ريدفورد، وعندما علم أن وودوارد وبيرنشتاين كانا مقيدين لكتابة كتاب عن تحقيقهم في واترغيت، اشترى حقوق الفيلم بمبلغ 450,000 دولار، وهو مبلغ ضخم في ذلك الوقت.
ومع ذلك، لم تتلق السيناريو الأول لغولدمان بشكل جيد. كان مليئًا بتساهلات هوليوود بما في ذلك أوصاف النساء كـ”تبدو لذيذة”، “ذات سيقان طويلة” وتمتلك “أفضل صدور في فرجينيا”. كتب وودوارد “لا!” أو “خطأ” في الهوامش عدة مرات. يقول وودوارد: “كان المسودة الأولى تحتوي على الكثير من النكات وكما قال كارل، كان الأمر نوعًا من صيغة بوتش كاسيدي وصديق السـ ندانس الحصول على الرئيس.”
حاولت بيرنشتاين وشريكها آنذاك نورا إيفرون كتابة سيناريو لكن لم يتمكنوا من مقاومة المبالغة في بطولتهم الخاصة. شعر غولدمان بالإهانة ووصف التدخل لاحقًا بأنه “خيانة بلا قلب”. لكن باكولا انضم إلى الفريق، ومع ريدفورد، استمروا في تحسين السيناريو، حيث تم حذف القصص الخلفية لحياة وودوارد وبيرنشتاين الشخصية لصنع شيء أكثر خفة وبساطة.
يسترجع وودوارد: “أتى باكولا وريدفورد إلى واشنطن، أقاموا في فندق ماديسون المقابل للبوست وكنا نتحدث معهم بانتظام للإجابة على أسئلة حول ما حدث. كان لدينا بعض الملاحظات، كانت لدينا مسودات من القصص لذا فقد استخلصوها منا مثل الصحفيين.
“كانت تجربة جيدة بالنسبة لنا لرؤية شخص ما يأتي ويسيطر نوعًا ما على قصتك، وهذا ما كانوا يفعلونه وما فعلوه وقد نجح لأنه كان، بصراحة، صادقًا. لم يكن الأمر خاليًا من الأخطاء وقد عرضنا الأخطاء والتوتر بيننا وكيف استجاب برادلي وغيرهم من المحررين في البوست.”
يضيف: “في التقارير كنت دائمًا تسأل السؤال، ما هي القصة التالية؟ ما هو المستوى التالي الذي يدفع إليه. كانت تلك روح العمل على هذا الفيلم التي اعتمدها باكولا وكل الناس الذين عملوا على هذا.”
نيكسون يظهر فقط على شاشات التلفزيون. ولكن هناك تمثيل لاجتماعات وودوارد الليلية في موقف السيارات مع مصدر سري معروف بـديب ثروت الذي يوصي بـ: “اتبع المال.” يقول وودوارد: “لقد حصلوا على ذلك حقًا وأحسوا بالأجواء الموجودة في معدتك تمامًا كما ينبغي.”
تعلم ريدفورد وهوفمان خطوط بعضهم البعض حتى يتمكنوا من مقاطعة بعضهم البعض في الشخصية ومنح مقابلاتهم المشتركة مزيدًا من الأصالة. كانوا أيضًا دؤوبين في أبحاثهم. قضى هوفمان ما يقرب من أربعة أشهر في مكتب البوست، يتحدث إلى الصحفيين عن وظيفتهم، ويجلس في الاجتماعات ويستمع إلى محادثاتهم الهاتفية بالإضافة إلى قضاء وقت مع بيرنشتاين اجتماعيًا.
كان ريدفورد، الذي ظهر للتو مقابل باربرا سترايسند في كيف كنا، واحدًا من أكثر رموز الجنس حرارة في هوليوود. لكن بالنسبة لوودوارد، لم يكن ذلك بالضرورة بركة كما بدا. يقول: “عندما صدر الفيلم، أذكر أنني كنت غير متزوجة وسأقابل نساء، أو كان شخص ما يقول أنك يجب أن تأخذ كذا وكذا، لذا كنت أتصل عبر الهاتف وأعرف نفسي وأقول، ماذا عن موعد ليلة الجمعة؟ ‘أوه، نعم، سيكون رائعًا.’ ‘سأوصلك الساعة السابعة أو الثامنة.’
“أذهب هناك إلى المنزل أو الشقة وأتذكر هذا مرتين على الأقل: كنت أطرق الباب وتفتح المرأة الباب وتنظر إلي، وكان يمكنك أن تدرك العوامل اللاواعية في عالم التوقعات تحت السطح التي اعتقدت أنها روبرت ريدفورد لكن كانت أنا. كان الباب يفتح بابتسامة حقيقية ثم تنظر إلي، تدرك أنه ليس ريدفورد، وكانت الانتقالة من هذا التوقع العالي إلى توقعات ضعيفة جدا. لقد رأيت خيبة الأمل عدة مرات.”
اعتبرت وودوارد أن اختيار روباردس في دور برادلي كان خطوة بارعة – “فصلتا عند الولادة. إنهم متشابهان للغاية” – ويتذكر عندما تم عرض النسخة الأولية من الفيلم صباح يوم السبت لأول مرة على موظفي البوست، الذين كانوا قلقين بشأن ما سيرونه. “كانت هناك الكثير من الضغوط المشددة بشأن ذلك.
“قال برادلي القصة: كان جالسًا هناك في هذا المسرح يشاهد وقد وضع ذراعيه خلف رأسه، وهي شيء كان يفعله، وفي الفيلم الذي على الشاشة، يضع روباردس يديه خلف رأسه. كان بن جالسًا هناك يشاهدها. كانت صدمة. لقد تم الإمساك به.
“التزم المنتج والتر كوبيلنز بالدقة في مظهر الفيلم بما لا يقل عن كونه رائعًا. في مرحلة ما، زار وودوارد في منزله. “قال، أريد أن يأتي أحدهم ليأخذ صورًا لشقتك. نريد أن نعرف كيف تبدو من أجل الفيلم. ثم كنت جالسًا على كرسي وقال، ‘أفضل من ذلك، ماذا عن إذا اشتريت بعض أثاثك؟’
“قلت، حسنًا. قال، الكرسي الذي تجلس عليه، سأعطيك 150 دولارًا. اشترى ذلك، اشترى طاولة، واشترى مصباحًا، الله وحده يعلم ماذا اشترى. لكنني أتذكر أنني فكرت في هذا كان نوعًا من الواقعية المتطرفة وكان يعكس سعي ريدفورد، هوفمان، باكولا للواقعية.”
امتد هذا النهج الجنائي إلى مكتب واشنطن بوست، الذي تم تكراره بعناية على مسرح صوتي في بوربانك، كاليفورنيا. ليونارد داوني، الذي عمل على ووترغيت كمحرر مترو ديبتي، يتذكر أن فريق إنتاج باكولا التقاط 1000 صورة في قاعة الأخبار بالإضافة إلى ملاحظات دقيقة.
في مذكراته، الكل عن القصة، كتب داوني: “نسخ من نفس الأعمال الفنية كانت معلقة في قاعة الأخبار بمساحة الصوت، بالإضافة إلى تقاويم عام 1972 تظهر التاريخ الصحيح لكل مشهد. كانت تحتوي قاعة الأخبار الخاصة بالفيلم على نفس مئتي مكتب، بالإضافة إلى نفس سلال المهملات، التليتيب، التلكس، الفاكس وآلات الصور، الآلات الكاتبة، الهواتف ومع المعدات الأخرى، وحتى الكتب.
“كانت الهواتف تحمل الأرقام الداخلية الصحيحة، وكانت هناك أدلة هواتف عام 1972 على المكاتب. جميع المعدات والتكنولوجيا كانت تعمل. كان هناك ممثلون غير مرئيين يلعبون الأشخاص المناسبين في الطرف الآخر من الخط لمكالمات وودوارد وبيرنشتاين.”
كان هناك المزيد: “أرسلت البوست صناديق من الورق المستخدم، بريد غير مفتوح، براهين قديمة، وغيرها من القمامة من قاعتنا الأخبار لنشرها على المكاتب في مجموعة الفيلم. كما أعادت طباعة الصفحات الأولى من سبعة عشر إصدارًا مختلفًا من البوست لوضعها على المكاتب في الأيام الموصوفة في الفيلم.”
في مقابلة هاتفية، يقول داوني، 83 عامًا، الذي كان محررًا تنفيذيًا للبوست من 1991 إلى 2008، أنه تأثر بدقة التصوير. “من الصعب تصوير وودوارد لأنه ليس شخصًا ملونًا. كان ريدفورد جيدًا في دور وودوارد. داستن هوفمان كان كارل بيرنشتاين. كان رائعًا.”
وأثرت أداء روباردس بشكل خاص على برادلي، يستذكر داوني. “كان قد تحدث مع بوب وكارل عن قصة لا تكون جاهزة في وقت متأخر من الليل ثم ينطلق نحو المصاعد، وعندما يتحرك خلال قاعة الأخبار، يعبر يدًا ويضرب المكتب. لم نر بن يفعل ذلك حتى الفيلم ورأيناه يفعل ذلك بعد الفيلم..”
عمل داوني كمستشار نصوص لفيلم ستيفن سبيلبرغ لعام 2017 “ذا بوست”، الذي كان بمثابة مقدمة من نوع ما، تمثيل نشر واشنطن بوست لملفات البنتاغون في عام 1971، وعلى عكس كل رجال الرئيس، يتضمن الناشر كاثرين غراهام (ميريل ستريب) بين شخصياته.
في فيلم باكولا، تظهر غراهام بالاسم فقط عندما يهدد المدعي العام، جون ميتشيل، عبر الهاتف: “أخبر ناشرك، أخبر كاتي غراهام أنها ستتعثر في فراغ كبير إذا نُشر ذلك.” حقًا، شمل سيناريو غولدمان مشهدًا من أربع صفحات حيث تسأل غراهام، التي سيلعب دورها جيرالدين باج، ريدفورد عن ديب ثروت، لكن ذلك لم يكن ضمن النسخة النهائية.
كانت غراهام في البداية متشككة بشأن المشروع وقرار ريدفورد استخدام اسم واشنطن بوست. يقول وودوارد: “كانت في البداية، ‘أوه رائع، أنا سعيدة لأنني لست في الفيلم’ ثم عندما شاهدت الفيلم، غيرت رأيها وقالت، ‘لماذا لم أكن في الفيلم؟”
لا زالت عائلة غراهام تأسف على الإغفال. ويقول ابنها دون غراهام، الذي انضم إلى البوست في عام 1971 وأصبح ناشرًا لاحقًا، عبر الهاتف من منزله في واشنطن: “الشخصية الوحيدة المفقودة في كل رجال الرئيس هي كاثرين غراهام. لا يوجد ناشر في تلك الصحيفة وكان ذلك عملاً فاضحًا، تم تصحيحه لاحقًا بواسطة ستيفن سبيلبرغ وميريل ستريب.”
تضيف غراهام، التي تبلغ الآن 80 عامًا وتدير صندوق منح للطلاب المهاجرين غير الموثقين: “أخبرني ريدفورد أنه جاء إليها وأخبرها أنها لن تكون في الفيلم. وقالت، أشعر بألم شديد لذلك. إنها شخصية هامة في الكتاب: بوب وكارل ليسا مذنبين في عدم فهم أهمية كاثرين غراهام في هذا، لكن الأفلام أفلام وليست وثائقيات ولا تعرض كل شيء.”
ومع ذلك، أصبحت كاثرين غراهام وباكولا أصدقاء مقربين، وتأثر دون غراهام بالفيلم عندما شاهده لأول مرة في مركز كينيدي في 4 أبريل 1976. يقول: “فكرت، هذه وصفة دقيقة للغاية لجعل عمل الصحافة. اعتقدت، لست متأكدًا من أنها ليست دقيقة للغاية، أعتقد أن معظم المشاهدين سيجدون ذلك بطيئًا جدًا. لكن لم يكن ذلك رد فعل معظم المشاهدين. كانت التوترات تتصاعد.
“أعجبت بكيفية بقاء باكولا صادقًا بشأن كيفية عمل التقارير، الاتصالات الهاتفية في الليل، الشيكات التي لا تنجح، الخطأ الذي ارتكبوه، الخطى البطيئ، قصة قصة، مقابلة مقابلة. كان ذلك مثيرًا للإعجاب بالنسبة لي وخرجت بالشعور بنعم، لقد حصلوا على ذلك بشكل صحيح.”
كانت ابنة وودوارد التي كانت في ذلك الحين تبلغ من العمر ست سنوات أقل إعجابًا. يقول: “أقول، ماذا كان رأيك، ديانا؟ قالت، ‘ممل، ممل، ممل.’ جاء ريدفورد على العشاء ليلة ما. دخلوا في الممر وكانت ديانا هناك وقدمتها لريدفورد. نظر إلى الأسفل وقالت، ‘أعرف من أنت. رأيتك على التلفزيون تتظاهر بأنك أبي.’
توقيت ذكرى السبت حرج. توفي ريدفورد العام الماضي عن عمر يناهز 89 عامًا. أضاف دونالد ترامب اسمه إلى مركز كينيدي وأعلن أنه سيغلق لمدة عامين. الإعلام تحت الهجوم وقد تم بيع واشنطن بوست من قبل عائلة غراهام بعد 80 عامًا إلى الملياردير التكنولوجي جيف بيزوس، مؤخرًا خفضت ثلث موظفيها. لا يزال وودوارد محررًا مساهمًا.
خطاب برادلي في نهاية كل رجال الرئيس يتردد صداها مرة أخرى: “هل تعرف نتائج أحدث استطلاع غالوب؟ نصف البلاد لم يسمعوا حتى كلمة ووترغيت. لا أحد يهتم. يبدو أنكم مرهقون، أليس كذلك؟ حسنًا، يجب أن تكونوا. عدوا إلى المنزل، خذوا حمامًا دافئًا. استريحوا … 15 دقيقة. ثم عودوا إلى العمل.
“نحن تحت ضغط كبير، كما تعلمون، وأنتم من وضعتمونا هناك. لا يوجد شيء يعتمد على هذا سوى، همم، التعديل الأول للدستور، حرية الصحافة، وربما مستقبل البلاد. ليس أن أيًا من ذلك يهم، ولكن إذا فشلتم مرة أخرى، سأغضب. تصبحون على خير.”
