تعتبر فيلم هولو الجديد مايك ونيك ونيك وأليس رحلة برية مختلطة الأنواع، مع الكثير من ردود الفعل من مهرجان ساوث باي ساوث ويست وحتى مراجعات كاملة حقيقية تعبر عن إعجابها بمزيجها المفترض من الخيال العلمي والأكشن والرومانسية والكوميديا الصداقة. هذا عدد كبير من الأنواع. أثناء مشاهدتي، وجدت نفسي أتساءل عما إذا كان العدد الكبير من العناصر المعنية يُفترض أن يشتت الانتباه عن كيفية احتواء كوميديتها على ثلاثة أساليب مميتة ومتناسقة. يتضمن أحدها شخصيات تتعرف بشكل غير متوقع على عناصر ثقافة البوب التي تبدو غير متوافقة: يبدأ الفيلم بعالم يعالج آلة السفر عبر الزمن بينما يغني أغنية Why Should I Worry؟، وهي أغنية نادرة لبيللي جويل من كرتون ديزني القديم أوليفر وشركاه؛ لاحقًا، هناك محادثة طويلة حول مدى معرفة مجموعة من المجرمين بالعرض التلفزيوني جيلمور غيلز.
إذا لم يكن ذلك يبدو مضحكًا بما فيه الكفاية، يجد الكاتب والمخرج بن ديفيد غابينسكي الجانب الآخر بنفس القدر من الفكاهة: الأشخاص الذين لا يعرفون أشياء. تشمل النكات شخصًا لم يسمع عن ويني ذا بوه، وشخصًا لا يعرف الاسم الصحيح للكلوروفورم، وشخصًا لا يعرف ما معنى كلمة “عواقب”. هؤلاء جميعًا رجال مختلفون. السلالة الثالثة، الأقل تطورًا من الكوميديا في مايك ونيك ونيك وأليس، هي شخصيات تتعهد بالشتائم. تحدث عن كوميديا الشتائم! أحيانًا، حتى أسماءهم تشتم: أحد الرجال لديه لقب، احزروا، “تونى الأغبي”! في كل تفاصيل الفيلم، يمكنك أن تشعر بيد الكاتب الثقيلة، تتو strain من عدم الاحترام، يائسًا لإظهار أنه صنع شيئًا ليس مثل السيناريوهات العادية الأخرى الموجودة هناك.
المشكلة هي أن مايك ونيك ونيك وأليس يشبه كثيرًا مجموعة من السيناريوهات الأخرى الموجودة هناك هذا الربيع. مرة أخرى، يتناظر فيلم مارس جاهز أو لا 2: ها أنا قادم مع الملكة صرخة سامارا ويفينغ ضد مجموعة من الأثرياء الذين يأملون في التضحية بها للشيطان، في انفجار مكتوب بشكل متصنع لكنه كسول من الشتمات والإشارات الموسيقية الساخرة. (إنه نوع من الأفلام التي تتطلع بوضوح لتضحك عندما يستخدم شخصية نظام مكبر الصوت ليخبر الناس “اخرجوا”، بدلاً من لغة إخلاء أكثر أدبًا). بعد أسبوع من عرض هذا الفيلم، جاء سوف يقتلونك، الذي يتميز بمقدمة مشابهة للغاية (شابة يجب أن تقاتل مجموعة من المهاجمين الأثرياء وعبدة الشيطان في موقع محدود لإنقاذ نفسها وأختها الصغرى) وكوميديا شبه غير محترمة وفاحشة – على الرغم من أن هذا الفيلم على الأقل لديه الحس الجيد ليمتد عدد من المشاهد بدون حوار كثير قبل أن يصل إلى قاع مع النكات مثل “من اللعين أنت؟” وجمل تنتهي بكلمة “عاهرة”.
هناك حتى وجهة نظر قد تكون أكثر لطفًا من الكوميديا التي تكتبها الكتاب في فيلـم مشروع هيل ماري، حيث يتواصل العالم العبقري رايان غوسلينغ مع شكل من الحياة الفضائية أساسًا عبر وسيلة الفكاهة الجذابة. نبذات حديثهم أكثر صداقة للعائلة وأيضًا أكثر جاذبية، لكن الفكرة مشابهة: لإظهار ذكاء صانع الفيلم الذي يتحدى التقاليد. يمكن تسميته بأسلوب أخبار Ain’t It Cool، بعد الموقع السابق الذي كان له تأثير كبير في مجال أخبار الثقافة الشعبية والذي من المؤكد أنه كان ليدعم هذه الأفلام في عصر سابق لتمثل أفكارًا تفكر خارج الصندوق والتي تعجب حساسية الجمهور من المعجبين. إنها ليست بالضبط تفككًا ساخرًا على نمط التسعينيات، ليس أقل لأن هذه الأفلام تميل إلى توقع أن يشعر جمهورها بشيء حقيقي تجاه شخصياتها الرئيسية. إنها أكثر شبيهة بالتعلق المفكك.
يمكن توجيه اللوم لهذه السلالة الجديدة من شبه السخرية إلى عدد من صناع الأفلام المختلفين، وترتبط عبر تاريخ السينما الحديثة في اتجاهات متنوعة. لسنوات، كان الجاني الرئيسي لانتشار الفكاهة المعاد تدويرها من الأفلام الناجحة هو المخرج السابق المثير للجدل جوس ويدون والعديد من مقلدي الأسماء المستعارة في استوديو مارفل، الذين يُعتقد أنهم مشغولون بشكل دائم بالقتال بموجب طلب الاستوديو. لكن هذا النوع الحالي من راحة الكوميديا أكثر تعمدًا وعرضة للتعديل بسرعة بسبب طلبات التنفيذيين. للأفضل أو (في الغالب) للأسوأ، يبدو أنه يتم بدافع الحب، وليس الالتزام.
كما أنه يميل إلى أن يكون من فئة R، مما يذكر بفناني التسعينيات مثل كيفن سميث أو خاصة كوينتين تارانتينو، المعروفين بتقطيع الدماء بالحوار الوفير أو العكس. ولكن بينما عادةً ما تقارن هذه الأفلام الجديدة بين العنف والدردشة السخيفة، لا يميل الكتاب إلى الدفع بنفس الطاقة الجريئة مثل أفلام تارانتينو القديمة – وعلاوة على ذلك، لم تبدو أفلام ذلك المخرج مشابهة لـ “Pulp Fiction” منذ زمن. أفلام تارانتينو من الفترة المتأخرة تحتوي على الكثير من مشاهد الحوار، لكنها أقل تركيزا على ثقافة البوب والنقاشات المتوترة، وغالبًا ما تكون في خدمة أفلام الإثارة غير العادية.
قد يكون الكاتب شين بلاك تأثيرًا غير محصّى على الكتاب الذين يحبون دمج الأكشن والكوميديا، وقد يكون أسلوبه ما يفكر فيه بعض هؤلاء الكتاب. ولكن عند دمجه مع العنف المتطرف والمواجهات المجنونة، يصعب تجاهل عمل أفلام ديدبول، حيث يلعب رايان رينولدز شخصية بطل خارق مرجعي يتجدد ويقوم بنكات لا نهاية لها في خضم مشاهد الأكشن المليئة بالدماء والمبالغ فيها. يتم استحضار ديدبول بوضوح خاص خلال “سوف يقتلونك”، على سبيل المثال، لأن النجمة زازي بيتز كانت في ديدبول 2، ويمكن تشويه أشرارها دون أن يموتوا، مثل شخصية رينولدز.
هذه الأفلام الجديدة لا تهدم الجدار الرابع بملاحظات مباشرة مثلما يفعل ديدبول. بطريقة ما، تجعل هذه القيودها تشعر حتى بالمزيد من الزيف، لأنها تحاول بيع التدخلات الكتابية كسلوك حقيقي، بدلاً من مفهوم مدفوع بشخصية تحررت من القيود. لكل عناء المحتمل من تساؤلات ديدبول، فهو يوصل حسًا واضحًا. تلك الأفلام تترجم الطاقة النشطة والمتعلقة بالنكات من نوع محدد من الكتاب الهزلي مصممة لجعل الفتيان المراهقين الغبيين، سواء حرفيًا أو من حيث الجوهر، يضحكون بفهم.
لا، الضرر الحقيقي الذي أحدثته نجاح ديدبول قبل عقد من الزمان أكثر خبثًا من نكاته. إنها الطريقة التي حولت بها فيلم بطل خارق من فئة R إلى منفذ فعلي لعدم وجود كوميديات فعلية من الاستوديو الكبير. لا يزال الجمهور يحب الضحك، لكن تحويل أفلام الأكشن والرعب والخيال العلمي إلى كوميديات شبه متعجرفة يسمح للأفلام بالاستفادة من تلك الطاقة الإيجابية دون الحاجة إلى زراعة أو دعم مواهب كوميدية حقيقية. وبالمثل، فإن وجود مجموعة من صناع الأفلام المتحمسين الذين قوتهم الحقيقية تكمن في تنسيق الحركة (كيريل سوكولوف من فيلم سوف يقتلونك) أو الرعب السريع (مجموعة راديو سايلنس من فيلم جاهز أو لا)، أو، حسنًا، اتصل بي لاحقًا (غابينسكي) محاولة كتابة الكوميديا تفسر لماذا لا تكون هذه الأفلام مضحكة حقًا. وهذا هو السبب أيضًا في أن فكاهة مشروع هيل ماري تنجح؛ على الأقل المخرجان فيليب لورد وكريستوفر ميلر لديهما خبرة كوميدية فعلية ترجع إلى الأنميشن “كلون هاي” والسينما الهزلية الحية آخر إنسان على وجه الأرض.
ومع ذلك، قد تكون تأثيرات نجاح مشروع هيل ماري مشابهة لديدبول: تقنع صناع الأفلام بأن مكان الكوميديا مضمن كإضافة قيمة للعرض الضخم الذي يشهد على ميزانية هائلة، مما يؤدي إلى المزيد من الانعدام المتكرر الذي قد تجده في دورة كتابة السيناريو. من الواضح أنه سيكون هناك دائمًا مكان للراحة الكوميدية في أفلام مثل هذه، خاصة تلك التي تضم ممثلًا مثل رايان غوسلينغ، الذي أعاد تنشيط مسيرته كممثل كوميدي مرتبك. هناك الكثير من أفلام الكوميديا الأكشن وأفلام رعب الكوميديا أيضًا. لكنني لست متأكدًا من أن أفلام مثل مايك ونيك ونيك وأليس أو جاهز أو لا 2 مؤهلة فعلًا كخليط من هذه الأنواع. إنها تشبه أكثر مواقف بحثًا عن نكتة أو ذكاء بحثًا عن موضوع. أو، في غياب ذلك، كتاب سيناريو يبحثون عن صفقة تطوير.
