Rوبين جالسة بصمت، عينيها مغلقتين، لما يبدو كدقيقة كاملة. “واو”، تقول. “هذا عميق حقا”. لقد مرت ثماني سنوات منذ أن أصدرت هذه السيدة الكبيرة في عالم الآلت-بوب موسيقى جديدة. إنها تتحدث عن كيف أن حياتها قد انكسرت وتجمعت من جديد منذ ذلك الحين. الألبوم السابق للسويدية البالغة من العمر 46 عامًا، “Honey”، تم الانتهاء منه بعد إصلاح علاقتها مع المخرج ماكس فيتالي. الآن، لم تعد في تلك العلاقة، وهي تربي ابنها الذي يبلغ من العمر ثلاث سنوات، تايكو، الذي أنجبته بواسطة الإخصاب الصناعي، بمفردها، وقد استعادت أيضًا ذكريات طفولتها، حيث نشأت في صناعة موسيقية استغلالية.
نحن نلتقي في كهف مُنعش فوق استوديو تسجيل في لندن للحديث عن ألبومها الجديد، “Sexistential” – نُشيد للسماح لنفسك بالتخلي عن الحذر والشعور بالأشياء بعمق. “الدفاع عن حقي في أن أكون نفسي وأكون عُرضة”، تقول. ترتدي حذاءً معدنيًا وأحد السترات الشبكية، وقد وضعت سترة من الجلد، وحقيبتين مملوءتين، وقبعة بحرية من الجلد الأسود في زوايا الأريكة كما لو كانت تبني عشًا حول نفسها. إنها متحمسة للعودة. “لم أطلق ألبومًا كأم من قبل، لذا من المثير حقًا أن أعمل.” تضحك، كاشفةً عن سن مكسور. “عندما أحصل على الوقت لنفسي، يكون ذلك مُحررًا وممتعًا.”
Iمن الصعب تخيل البوب الحديث بدون روبين. وُلدت روبين كارلسون، وتم توقيعها وهي في الرابعة عشرة من عمرها، وتعرضت لتكون نجمة R&B فتيات المراهقة، النموذج الأولي لفنانات مثل برينس سبيرز وكريستينا أغيليرا. ثم قررت الانسحاب من الآلة المصنعة، وأطلقت علامتها المستقلة الخاصة، وأثبتت أنه يوجد طريقة لصنع البوب بشكل مستقل. جيل كامل من الفنانين – بدءًا من غرايسي أبراهامز ولورد إلى تشارلي xcx وكارلي راي جيبسن وهاري ستايلز – يعتبرونها نجمًا لهم، سواء كمعيدة صناعة أو كفتاة تصنع أغاني جيدة جدًا. “لن أرغب أبداً في أخذ الفضل في أي من ذلك”، تقول حين أشير إلى ذلك. تجلس وعقلها بين يديها، وكوعاها على ركبتيها، متجهمة لتشديد نقاطها.
ومع ذلك، فإن الكتالوج الخلفي لأغانيها الحزينة المملوءة بالتكنولوجيا – أنشودة القلب المكسور مغناة فوق إيقاعات النوادي المتصادمة، بما في ذلك Hang With Me (عن علاقة مؤقتة)، وCall Your Girlfriend (كونك المرأة الأخرى) وDancing on My Own (رؤية شريك سابق)، هو جزء أساسي من تجربة جيل الألفية، لدرجة أن لينا دونهام استخدمت موسيقاها في فصلين من عرضها التلفزيوني الشهير “Girls”. “لأنها في الزاوية/ تشاهدك وهي تقبلها” تم تشغيلها بينما كانت شخصية دونهام هانا هورفاث ترقص حول غرفة نومها مع زميلتها مارني مايكلز في الحلقة الثالثة، وقد تم صنع تاريخ تلفزيوني عبادي.
قالت دونهام لي: “قال بعض الناس إن “Girls” قد شعّرت بأغنية روبن، لكنني أود أن أقول إن روبن شعّرت بـ”Girls”. “ربما سيلعبونها في جنازتي وأنا مرتاحة جدًا في ذلك.” تعتقد أن روبن تنتمي إلى نفس القاموس مثل بيورك، بي جيه هارفي، بيتي ديفيس، كيت بوش وFKA twigs، “كالنساء اللواتي لم يجدوا مكانة لكن خلقوا كونًا كاملًا”.
وليس جيل الألفية فقط من يحب روبن. عندما أحضرت تشارلي xcx روبن على المسرح لـتغني Dancing on My Own في ساحة O2 في لندن خلال جولة “Brat” الخاصة بها في عام 2024، تسبب ذلك في جنون بين الحضور الذين كانوا في الغالب من جيل Z. “لحظة خروجتي، شعرت بهذه الجدار من الصراخ”، تقول روبن، عينيها تتسعان. “لم أستطع أن أصدق ذلك.”
لم تكن روبن تنوي الابتعاد عن العمل لفترة طويلة، تقول لي. في عام 2020، كانت متلهفة للغوص في إنتاج موسيقى جديدة. كانت جولة “Honey” مرهقة. “لقد قمت بتصحيح علاقتي، ثم انهارت.” الأداء خلال فترة انكسار القلب كان تحديًا. “كنت أرغب فقط في العمل، لكن الوباء ضرب، وكما هو الحال مع الجميع، كان عليّ الحجر الصحي – على الرغم من ذلك، في السويد، كانت الأمور مختلفة جدًا.” (أقل من أمر البقاء في المنزل وأكثر من حظر التجمعات الكبيرة والسفر.)
تم تقديم غرفة استوديو لها في مساحة التسجيل الخاصة بماكس مارتن في ستوكهولم. لقد عملت مع المنتج العملاق ومتعامل تايلور سويفت عندما كانت مراهقة وفي أواخر العشرينيات. (كان “رائعًا” للعمل معه حتى ذلك الحين، تقول، لكنه أصبح أكثر استرخاء هذه الأيام.) أحبت التواجد في الاستوديو، “لأنه كان هناك شعور بالمجتمع وكنت قادرة على البدء في العمل مرة أخرى، وهو أمر مثير للغاية. في نفس الوقت، كنت أواعد، وهو ما كان صعبًا خلال الوباء، وكنت أجرى أيضًا الإخصاب الصناعي.”
لقد كانت روبن تعرف دائمًا أنها تريد أن تكون أمًا. “كنت أعتقد أن ذلك سيحدث في وقت أقرب بكثير”، تقول. “لكني أعتقد أن الأمومة في علاقة تقليدية بين رجل وامرأة، في حياتي على الأقل، كانت صعبة جدًا التوفيق مع ما أعتقد أنه يجب أن أفعله لجعل ذلك العمل.” ما هو ذلك؟ تقسيم العمل غير المتكافئ؟ “بالتأكيد تقسيم العمل، ولكن أيضًا…” تتوقف. “كنت سأكون قادرة على قبول أشياء لم تكن جيدة في علاقة بدون أطفال. لكن، عندما يوجد أطفال، فإن كل شيء يفعله الشخص الآخر يكون مهمًا للغاية.”
تضيف: “فكرة وجود أطفال في العلاقات التي كنت فيها شعرت كأنها شيء محفوف بالمخاطر للغاية. شعرت فقط أنه كان أكثر رعبًا من الانتظار.”
لقد حظرت بيوضها عندما كانت في الرابعة والثلاثين – “لأنني لم أكن متأكدة من أنني في علاقة تدعم رغبتي في أن أصبح أمًا” – لكنها قامت بذلك في أمريكا. لم تتمكن من الوصول إليهم خلال الوباء، لذا كان عليها البدء في عملية الحصاد مرة أخرى. “وكنت أكبر سنًا. لم أكن أعرف ما إذا كان سيعمل. خضت بضع جولات. كانت مثل قطار ملاهي مع قفزات، لكنها تجعلك تفكر في أشياء ربما لن تفكر بها. ما هويتي كأم، وما هي بدون أطفال؟ إنها تجربة وجودية للغاية.”
قيامها بذلك بمفردها زاد الأمور تعقيدًا. “لقد رأيت نفسي أحظى بطفل في علاقة مستقرة. كنت حزينة للتخلي عن ذلك. شعرت كأنني فشلت.” بينما كانت حاملاً بتايكو، شعرت بالعقد والتعقيد. عندما احتاج إلى نموذج أبوي ذكوري، كيف سيكون ذلك؟ هل ستتمكن من الدفاع عن قرارها بتربيته بمفردها؟
“لا أعتقد أن أي إنسان يمكنه أن يقول، ‘إن لي حقا في إنجاب طفل’. ولكن إذا كنت تريد ذلك، فلا يمكنك حقًا الشك في رغبتك في أن تكون والدًا. يمكنك الشك في كيفية القيام بذلك ومع من، لكن لا يمكنك الشك في الحاجة الفعلية.”
تصل إلى حقيبة يدها لتخرج علبة نيكوتين وتضعها في فمها.
“إنه كأن تقول، ‘لماذا نحن هنا؟'”
أقول إنني قرأت في مكان ما أن إحدى أكبر مخاوفها كانت أن تصبح أمًا عزباء. لماذا تعتقد أن ذلك؟ “إنه أمر مرهق للغاية أن تكون أمًا أو أبًا عازبًا. لقد نشأت بهذه الطريقة.” انفصل والداها قبل أن تبلغ 11، وكانت هي وأخوها وأختها الأصغر يقضون سنواتهم المراهقة في بيوت والدين في ستوكهولم، حيث لا تزال تعيش روبن. “كانت والدتي متعبة وكانت تعاني، ولم أكن أريد تكرار الأشياء التي مررت بها كطفلة.” ما هي تلك الأشياء؟ “لا أريد أن أتعرض لوالدتي. إنها أم رائعة، لكن، كما تعلم، فقط نقص الوقت، نقص الطاقة لتكون حاضرًا، وعدم الشعور بالسعادة مع وضعك.”
كيف كانت تجربة الإخصاب الصناعي بالنسبة لها؟ “إنها صعبة جدًا. إنها بالتأكيد تحدٍ، جسديًا ونفسيًا.” تضيف بصوت كوميدي حزين، “ولكن ‘بوه بوه، كان علي القيام بالإخصاب الصناعي’، إنها أيضًا امتياز. الحقيقة أنها ممكنة! إنها شيء يكلف المال، والكثير من الناس ليس لديهم الخيار.”
في “Sexistential”، تُغني عن كونها على تطبيق المواعدة “Raya” بينما تخضع للإبر والاختبارات اللازمة للإخصاب الصناعي. (عنوان الألبوم – وهو مزيج بين الجنس والوجود – يشير إلى هذا التباين.) هل غير قرارها بإنجاب طفل بمفردها كيف كانت تتعامل مع المواعدة؟
“أعتقد ربما أن إنجاب الأطفال ووجود علاقة هما مشروعان مختلفان تمامًا. هما ليسا الشيء نفسه على الإطلاق. الدردشة، واللقاءات أثناء حملي، وعدم إخبار الناس بأنني كنت حاملًا شعرت بأنها رائعة، لأنني لم أضطر لمشاركة ذلك.” كانت نوعًا من اليقظة الجنسية. “عندما لا يكون لديك الكثير على المحك، يصبح الجنس أكثر متعة.”
هل كان من الصعب يوما مع توجيه الانتباه أثناء تأثيرات الإخصاب الصناعي؟ “حسنًا، أحيانًا لا يمكنك ممارسة الجنس لأنك خصبة جدًا، لديك 20 بيضة تنمو في أنابيبك.” بدأت جسدها يشعر وكأنه آلة. “كانت تلك واحدة من أغرب وأطرف التجارب مع الإخصاب الصناعي.”
وضعت كل ذلك في الألبوم. إنه يعبّر عن الشوق والإلحاح مع تكنولوجيا زاهية، وإيقاعات مأخوذة من حلبات الرقص العرقية وكلمات تستكشف الوحدة، والكسر، والعاطفية، والتخلي: “جسدي عبارة عن مركبة فضائية مع المبيضين في وضع فرط الدفع / لدي كون كامل داخل الموجود بين ساقي / هل لدي الثبات للاستمرار وإنهاء هذه الرحلة؟” تتذكر أنها استمعت كثيرًا إلى برنس والفرقة الأمريكية Suicide أثناء الكتابة، تتشوق للعزف على الجيتار والريفس. لقد كانت تجمع الأغاني التي تشبه ذلك لسنوات – بما في ذلك “Dopamine”، أول أغنية حزينة وسعيدة في “Sexistential” – لكنها لم تكن مناسبة لألبوم “Honey”. تلك الأغاني الحلمية للنادي كانت رفضًا لصورتها العامة. “كنت متعبة من هذه الشخصية المكسورة القلب التي كنت أمثلها طوال الوقت، وحاولت الابتعاد عن ذلك.” تقول هذه المرة، تغير شيء. “رأيت هذا النمط المكسور القلب، في “Dancing on My Own”، كميزة. الشيء الذي ربما كنت أشعر بالخجل منه، كما تعلم – أن أكون حزينة دائمًا.”
Rوبين قضت سنواتها الأولى في جولة في السويد في حافلة فولكس فاجن مع والديها، ويليام، مخرج، وماريا، ممثلة ومديرة، في مجموعة مسرحية تجريبية اسمها “Teater Scheherazade”. “كانت بيئة رائعة حقًا للنشوء فيها”، تقول. “أتذكر أنني لم أشعر بالملل، لكن كان لديّ هذا الشعور بالوقت غير المنتهي. كان والداي يؤمنان بحرية التعبير. كانا مثاليين جدًا في هذا المعنى: الدفاع عن التعبير، عدم صنع المسرح لهدف تجاري. أعتقد أن تلك البيئة جعلتني اعتدت على أشياء معينة كانت صعبة جدًا إيجادها عندما بدأت في العمل في الموسيقى.”
كانت تغني أغنية كتبتها عن طلاق والديها في تجمع مدرسي عندما اكتشفها النجم السويدي ميجا كوليرستين وتم توقيع صفقة، وانتهى بها الأمر في “Jive Records”، التي أصبحت لاحقًا فرعًا لـ”BMG”. كان لديها ألبوم بلاتيني في وطنها قبل أن تبلغ 18 عامًا. فتحت عرضًا لـتينّا تورنا عندما كانت في الـ16 من عمرها. (“كان لدي شعور بأنني، ‘أنا مجرد شيء صغير، كمثل، أنا مجرد صوت صغير في الكون، أمام هذه المرأة.'”) ذهبت في عروض جولة في المملكة المتحدة – تلعب في المدن الساحلية مع Spice Girls – وفي الولايات المتحدة مع Destiny’s Child و’NSync.
عند مشاهدة مقاطع لها من هذه الفترة، هي تمامًا كما توقعتها كأيقونة مراهقة ذات صوت رخيم – تتراقص مع You’ve Got That Somethin’، بقبعة جلدية وقصّة بسروال. كثيرًا ما انتهى بها الأمر في مناطق زمنية مختلفة عن أي شخص تعرفه في الوطن، وكانت المكالمات الدولية مكلفة وصعبة التنظيم. تتذكر أنها اختبرت صوتها في ساحة مع Destiny’s Child، تفكر في مدى تركيزهن، ومدى “الأمريكية” بالنسبة لها. “كنت أشعر بأنني طبق طائر. وكنت هناك بمفردي، بدون والديّ. كان ذلك مخيفًا ومربكًا.”
حتى عندما كانت تستطيع الاتصال بأسرتها، “كنت أعيش الكثير من التجارب الكبيرة والمشكلة، مثل تعلم كيفية فك رموز هذه الثقافة الجديدة، ولم يكن لدي – والذي لا أعتقد أنك تمتلكه في هذا العمر – اللغة لترجمة ذلك إلى أي شخص في الوطن، أيضًا.” يبدو أن ذلك عزلها حقًا، أقول. “عزلتني جدًا. لهذا السبب انسحبت. لم أستطع فعل ذلك. لم أكن مصممة لذلك.”
سمعت حديثًا عن كيف بدأت في الصناعة قبل حركة #MeToo. كيف كان الرجال الذين كانت تعمل معهم خلال تلك الفترة؟ “لحسن الحظ، لم أتعرض لأي تجارب يمكن تصنيفها على أنها اعتداء. لكن كانت هناك بيئة وثقافة كانت مقززة، وكذلك اللغة حول جسدي، أو كيف كان الرجال البالغون يتحدثون عن الصور والأسلوب، والجنسانية…” تعابير وجهها تتشوه. “كانت قاسية جدًا ومرعبة، وطريقتي في التعامل معها كانت ارتداء درع. لم أرغب في إظهار جسدي، لم أرغب حتى في التجربة، والذي أعتقد أنه مؤسف.”
عندما تتحدث روبن عن كونها أمًا، يبدو وكأنها تضع كل كلمة بعناية في كل جملة، وغالبًا ما تتوقف لإعادة التوازن. الآن، قد أطلقت العنان.
“بالطبع، أنظر إلى ذلك كـ، ” أوه، كان رائعًا أنني كانت لدي القوة لفعل ذلك. و بيلي إيليش هي مثال رائع على كيفية أنها لا تزال ممكنة وتحتاج لإغلاق ذلك عندما تكون فنانة شابة، إذا كنت تريد الحفاظ على نزاهتك. لكنه أمر مؤسف لأن لديك جنسانية عندما تكون في السادسة عشرة. لديك جانب لعبي وحسي كامرأة شابة قد لا يزال يكون مثيرًا وجميلًا، لكن لم يكن من الممكن بالنسبة لي استكشاف ذلك على الإطلاق.”
تتذكر مرة معينة، وهي في غرفة مليئة بالرجال في الثلاثينيات والأربعينيات من عمرهم، دون نساء أخريات موجودات. “كانوا يتحدثون عن كيف كانوا يريدونني أن أظهر “حيوتي”، والتي تعني المزيد من الجلد.” كانت تدرك مدى قبح ذلك؛ وقد مزحت حتى حوله مع أصدقائها في ذلك الوقت. “لكن في تلك الاجتماعات، لم يكن أحد يفكر في الأمر كأنه محرج. لم يكن هناك أحد على الجانب الآخر يدافع عن وجهة نظري، لذا كانت استراتيجيتي مجرد إبقائهم على مسافة ذراع.”
وصف مقال من 2003 أحد شركات تسجيلها بأنها “برج الدمى” ل Lolita-pop Subculture؛ كانت مثل هذه اللغة مستخدمة طوال الوقت في ذلك الحين، تقول لي. “لقد تم إجراء مقابلات معك حول جسدك وطريقة ظهورك؛ هوارد ستيرن يتحدث مع النساء عن وزنهن. فقط تلك الثقافة في التسعينيات التي كانت مقززة.”
استغرق الأمر سنوات من العلاج النفسي لفهم تأثير تلك الفترة في الآلة عليها بالكامل. تدهورت العلاقة بينها وبين رؤساء الشركات بسرعة. كان ألبومها الثاني “My Truth”، في عام 1999، يتضمن أغنية “Giving You Back”، وهي أغنية كتبتها عن إنجابها. لم تُصدر أبدًا في أمريكا.
“كان عليك أن تسألهم إذا كان ذلك بسبب تلك الأغنية تحديدًا”، تقول. “أعتقد أنني أيضًا قمت بعمل ألبوم لم يكن تجاريًا مثل ألبومي الأول. أدركوا أنني سأكون فنانة يصعب العمل معها. أعلم تمامًا أنهم كانوا يواجهون مشكلة كبيرة مع الموضوع، وكانت هناك مناقشات حول، “إذا أصدرناه، سنضطر إلى إزالته من الألبوم”. “
استغرق الأمر فترة طويلة من التفاوض لإخراجها من عقدها الأخير. تمكنت من الاستقالة في عام 2005، متخلية عن حقها في العوائد. وهي ممتنة جدًا لخروجها. سيقوم ماكس مارتن بكتابة الأغاني لفنانة شابة أخرى، برينس سبيرز. سجلت روبن الديمو والأصوات الخلفية لأغنية “Piece of Me”، الأغنية التي كتبتها سبيرز حول انهيارها بسبب الشهرة. هل قارنتم يومًا مساراتكما المتباينة؟
“لم يكن حتى شيئًا يجب أن أعالجه لاحقًا. كنت أعي ذلك عندما كان يحدث. ولقد كنت محظوظة أنني نشأت في سياق مختلف تمامًا. لم يكن هناك اهتمام من أسرتي لأن يكون لي مهنة. [كان والداي] يقولان، ‘نحن فقط نعتقد أنك مجنونة – لماذا تريدين القيام بذلك؟’ ذلك حماني.”
تخبرني أنها كانت تنظر مؤخرًا إلى عقد تسجيل قديم مع محاميها واكتشفت أن صفقة الفنان الخاصة بها كانت تتضمن 6% فقط من العوائد. “إنها جزء صغير جدًا. إنه أمر غير مسبوق اليوم”، تقول. المعدل المتوسط هو حتى 25% للمبيعات. “تلك الفجوات المجنونة بين الفنانين والصناعة قد تحسنت. على الرغم من أن كل شيء يتعلق بالبث هو مشكلة أخرى.”
إن الشعور بالراحة الذي شعرته عندما غادرت كان هائلًا. تتذكر أنها كانت تشاهد MTV في ذلك الوقت وتشاهد مقاطع من سبيرز وأغيليرا. “كان ذلك بمثابة إنستغرام قبل الإنستغرام بالنسبة لي، مقارنتنا لحياتنا. لكنني كنت أعلم فقط أنني لن أفعل ذلك أبدًا. كنت أعلم أنني لن أكون قادرة على العودة إلى تلك البيئة.”
لقد بنت روبن عالمًا مختلفًا تمامًا لنفسها. لا تزال تدير علامتها الخاصة، “Konichiwa Records”. لديها حقوق تأليف في كل أغنية في “Sexistential”، وحقوق إنتاج في الأغلب، جنبًا إلى جنب مع الروكي السويدي كلاس أهليند، “العضو الثاني في فرقة روبن”. عروضها غالبًا ما تكون مرحة – قد تتراقص، أو تتدحرج عبر الأرض أو تتظاهر بأنها ثور. أدت عرضها الأول في التلفزيون لSexistential، في عرض “The Late Show مع ستيفن كولبرت” في يناير، حيث رقصت على المسرح في سترة جلدية مرصعة.
كيف تعتقد أن مشهد البوب الحالي للنساء يقارن بما بدأت به؟ من الخارج، يبدو أن فنانات مثل روساليا قادرات على أن يكونوا أكثر فردية؟
“فقط حقيقة أن الناس لا يتوقعون من الفنانات الإناث أن يكن شيئًا معينًا هو أمر رائع. تتوقع التنوع وتتوقع التعبير.” تأخذ نفسًا عميقًا. “أحب ذلك، لكنني لا أتعلق بهذا الطبقة التجارية من البوب. لا أريد أن أبدو متخلفة. لا أتحدث عن روساليا بشكل محدد، لأنها مذهلة، لكنني لا أرى جميعنا نحن الفتيات كشيء واحد. أنا لست مهتمة بثقافة البوب التجارية.”
إنها لا ترى الفنانات الكبيرات كزميلاتها. هناك مجموعة من الموسيقيين في السويد التي تستند إليهم كشبكة دعم، بما في ذلك كاتبات الأغاني فريدا هيفوين وجيني ويلسون. يعتبر المغني يونغ لِينَ جارًا لها أيضًا. تشارلي xcx هي صديقة مقربة أيضًا، على الرغم من فارق السن البالغ 13 عامًا. “كلما التقينا، لم يكن الأمر مثل، ‘أوه، لدي اهتمام بك لأنك فتاة ولدينا نفس التجارب.’ لم يكن الأمر هكذا أبدًا – كان هناك ارتباط شخصي حقيقي”، تقول عن النجمة البريطانية.
روبن تفكر لكن بحزم. تحرك قصتها البيضاء الشقراء كلما تفكر بعمق. على مدار محادثتنا، انتقلت من خفيفة إلى كسر فوضوي لعضو فرقة بوب بانك.
أتساءل كيف تشعر حيال الشيخوخة. الموسيقى ليست صناعة معروفة بترحيبها بالنساء في منتصف العمر اللواتي يرغبن في استكشاف جنسانيتهم بشروطهن الخاصة. “ليس لدي هذا الشعور على الإطلاق بأن عمري يحددني. إنه أكثر من العكس. أعتقد أنه يبدأ في تحديد لي أقل وأقل.”
ومع ذلك، ليس الأمر كما لو أننا نعيش في عصر إيجابية أعمار. يبدو أنه يزداد الضغط لتكون لديك ملامح ناعمة في كل مرحلة من مراحل الحياة. يجذب انتباهي رؤية نجمة بوب تحمل خطوط ابتسامة وتجاعيد ناعمة في جبهتها أثناء حديثها.
“ليس لدي مشكلة مع البوتوكس،” تقول. “افعل ما تريد، بجدية. الجانب المحزن هو أنه في بعض الأحيان يمكنك أن تشعر، كامرأة أكبر سنًا، أن هناك هذه الصحراء، هذه صحراء الرجال. هل هناك من الرجال الخارجيين الذين يفهمون ويقدرون ويشعرون بالفضول حول ما يعنيه أن تكون امرأة فوق الأربعين؟ أعتقد أن هناك.” إنها ليست شخصية تحب التعميم عن الرجال، تقول لي. لقد كانت تقوم بالكثير من التفكير حول ما لم يكن يعمل في علاقاتها السابقة. “الكثير منه يتعلق بمن كنت في تلك العلاقات. أنا نوع مختلف من الأشخاص عما كنت عليه. أنا أكبر سنًا وأنا أم. أريد الاستقرار وإذا لم يكن هناك ذلك، فلا أحتاج إلى الالتزام.”
تصف أن تصبح أمًا بأنها سلسلة من “أشياء صغيرة جدًا التي تُغير بشكل عميق طريقة وجودك”. مثل أن يتغلب “Bluey” على فنانيك المفضلين الحقيقيين في قائمة Spotify الخاصة بك؟ “أجل.”
تشعر أن الأمر متمرد لتربية طفل بمفردها، تقول. “لا أقول إن النساء يجب أن تترك الآباء تمامًا. لا أعتقد أن ذلك ذكي، ولكن أعتقد أنه بالنسبة لي، كان من الجيد ألا أضطر للتعامل مع شخص آخر خلال الفترة المعكوسة جدًا في السنة الأولى.”
أخذت عامين من الموسيقى بعد ولادة تايكو للتركيز على بناء علاقة معه. “لم أكن أرغب في أن أكون أمًا مضغوطة بينما أغير له حفاضاته.” يقضون الكثير من الوقت في الطبيعة معًا؛ ترقص معه. هل يحب أغانيها؟ “أحيانًا،” تقول. “لا يحب أن يتم مقاطعته في مزاجه، لذا إذا وضعت الموسيقى فقط، سيقول لي أن أغلقها. مهما كان الأمر، فهو غير معجب.”
لديهم حياة هادئة في المنزل، تقول. “نحن نقضي الكثير من الوقت في السفر على أي حال، أحاول أن أبقي عالمه صغيرًا.” سيذهب في جولة معها حول أوروبا من يونيو – لحظة كاملة لدوائر لفنانة نشأت في حافلة. “لكنه سيحصل على حزام أمان.” وهل سيكون لديه جهاز iPad؟ “في مناسبات معينة. لا هاتف ذكي على الإطلاق.”
