Bالعودة إلى ذروة الكوميديا الاستوديو في أوائل العقد 2000، كان ليكون هناك شيء جذاب تجاريًا عن فيلم يقدم فينس فاغن مزدوجًا بسعر واحد. في تلك الفترة، كان سيكون له إصدار واسع في دور السينما وسحب كبير على الأرجح بعد نجاح أفلام مثل “دودجبول” و”عُرس المعارك” و”الانفصال”. لكن التقط إلى عام 2026، والنظر في عنوان الفيلم المرهق “مايك ونيك ونيك وأليس” هو احتمال أكثر تهديدًا، ممثل أقل قابلية للتسويق في نوع تراجعت قوته والذي أصبح الآن تقريبًا حصريًا للبث فقط.
لا يساعد أيضًا أنه يأتي بعد عام مليء بممثلين آخرين يقومون بدور مزدوج – روبرت باتينسون في “ميكي 17″، ديلان أوبراين في “توينلس”، روبرت دي نيرو في “ألتو نايتس”، إيلا فانيغ في “الافتراس: الأرض القبيحة”، ثيو جيمس في “القرود” ومايكل بي. جوردان الفائز بالأوسكار في “الخاطئون” – وما قد شعر بأنه عرض مبيعات فريد الآن يبدو وكأنه المزيد من نفس الشيء. الفيلم، الذي عُرض مؤخرًا في “SXSW” ويصل الآن بسرعة إلى “هولو”/”ديزني+”، هو التعريف الدقيق للمزيد من نفس الشيء، حساء بلا نكهة من النكات الباهتة ونغمات خفيفة تشبه أي كوميديا أكشن أخرى يقودها نجوم قد تم مشاهدتها على شاشة البث مؤخرًا.
أصبح هذا النوع هو الخيار القياسي المباشر إلى الهواتف الذكية حيث يوفر نظريًا شيئًا للجميع – أكشن، ضحكات، وجوه تعرفها، عادةً رومانسية – لكن ما كان من المفترض أن يكون سهلاً قد بدأ يصبح من الصعب ابتلاعه بشكل متزايد. حتى مع توقعات منخفضة واقعية، كان هناك نقص في المتعة الحقيقية غير المصطنعة، حيث كانت العيوب واضحة جدًا للإغفال ونقص الجهد محبط جدًا للتجاهل. محاولة الكاتب والمخرج بن ديفيد جرابينسكي قد تضيف عنصر الخيال العلمي إلى المزيج، لكنها من نواحٍ أخرى لا يمكن تمييزها عن البقية.
المكون الإضافي هو السفر عبر الزمن، موضحًا كيف أن العصابة نيك (فاغن) قد تضاعفت، باستخدام جهاز أنشأه زوجها السابق (بن شوارتز) لزوجته أليس (إيزا غونزاليس) التي تقيم علاقة مع زميله المجرم مايك (جيمس مارسدن). لقد سافر نيك إلى الوراء لستة أشهر إلى الليلة التي قُتل فيها مايك بعد أن تم إطاره ليبدو كأنه فأر، ويجب على نيك أن يعمل مع نفسه للحفاظ على حياة مايك.
كل شيء متوقع تمامًا من تلك النقطة فصاعدًا، قائمة مرجعية يتم التحقق منها بشكل آلي من مشهد أكشن آخر يرافقه أغنية بوب غير متوقعة من الثمانينات (شينا إيستون بعد “جاهز أم لا 2” مع بوني تايلر) إلى أغنية جماعية مع جميع الشخصيات على السطح (لا تنظر إلى الوراء بغيظ تتضمن كلا فاغن) إلى، الأهم من ذلك، دردشة سريعة حول مواضيع لا يتوقعها المرء عادةً من شخصيات تحمل أسلحة على جانبها (الحلوى الخالية من السكر، وضعف الانتصاب ومثانة قطة إلخ). لقد أثر كوينتن تارانتينو على الكثير من صانعي الأفلام بطرق كثيرة، معظمها سيء بمرور الوقت، لكن يتم رؤيتها بشكل أكثر شيوعًا في هذا النوع المحدد من المناقشة المتوترة التي أتقنها قبل أكثر من ثلاثة عقود في “كلاب خزان المياه” و”خيال رخيص”. لكن حتى في ذلك الوقت، أدرك أن الفعل البسيط لمثل هذه المناقشة غير المتوقعة لم يكن مضحكًا بما يكفي بحد ذاته، وهو شيء فشل العديد من الكتاب، العديد من الكتاب، في استيعابها. يعتمد جرايبنيسكي بشكل كبير على ذلك هنا، ولكن باستثناء تحليل واحد مضحك بوجه جدي ومفصل لـ”فتاة غيلمور”، فإنه كله مفرط وسريع التشغيل ليكون له تأثير.
إنه كوميديا أكشن خيال علمي تقودها الكوميديا، لكن المشكلة الحاسمة في نكات جرايبنيسكي هي أنه على الرغم من كونها غير متقطعة بإصرار، إلا أنها شبه غير مضحكة تمامًا (“دعني أخبرك بشيء يا غبي توني، أنت غبي جدًا!”) كانت واحدة من العديد من العبارات المزعجة. حتى عندما يميل أكثر تجاه العمل، يتم تجميعه أيضًا بدون أي أسلوب حقيقي أو شخصية، مع نشر غريب لبعض الحيل البطيئة المعتدلة واستخدام ممل، وغالبًا ما يكون محرجًا بعمق، لأغاني واضحة (إطلاق النار مع “Block Rockin’ Beats” و”الأولاد عادوا إلى المدينة”). إنه مؤرخ للغاية لكنه ليس بطريقة ممتعة تعيدنا إلى مجمعات الـ2000. إنه محرج جدًا في محاولاته ليكون عفويًا ورائعًا، وحتى مع كون فاغن ومارسدن وغونزاليس مجهزين جيدًا لهذه المهمة، لا يوجد شيء يمكنهم فعله لمنعنا من ما لا يستطيع جرايبنيسكي. فيلم مثل هذا لا ينبغي أن يكون من الصعب الاستمتاع به.
يتم عرض “مايك ونيك ونيك وأليس” على هولو في الولايات المتحدة وديزني+ في أماكن أخرى في 27 مارس
