عند صباح الرابع من يونيو، عندما سمعت خبر وفاة مرجان ساترابي، شعرت بالذهول. لم أستطع ببساطة تصديق ذلك. على الرغم من أنني التقيت بها فقط عدد قليل من المرات شخصيًا – على الرغم من أنني عشت في باريس لمدة 16 عامًا وساهمت في كتابها امرأة، حياة، حرية – شعرت بترابط عميق مع عملها وإرثها.
كانت تعاوننا في ذلك الكتاب يتم بشكل رئيسي عبر المراسلة الإلكترونية، لكنني دائمًا ما اعتبرتها في أعلى درجات الاحترام. كنت معجبًا بذكائها، بحسها الفكاهي الاستثنائي وقبل كل شيء، موهبتها الرائعة في سرد القصص البصرية.
ما حققته من خلال الرسوم التي بدت بسيطة كان، في الواقع، صعبًا بشكل استثنائي. المساحات بالأبيض والأسود في صفحاتها، واقتصاد خطوطها، والبساطة الظاهرة في تأليفاتها – كل ذلك ساهم في نقل مشاعر إنسانية عميقة بوضوح لا يصل إليه الكثير من الفنانين. كرسام كاريكاتير بنفسي، أعلم مدى صعوبة الوصول إلى ذلك المستوى من الدقة التعبيرية بينما يبدو الأمر سهلًا.
فتحت مرجان الباب ليس لي فقط، ولكن للعديد من فناني الرسوم الهزلية الإيرانيين، مثل بارسوا باشي، منصورة كماري، مجيد بيطا وشاغايغ معززي، من بين آخرين. وبشكل أوسع، فتحت طريقًا للفنانين من دول أصغر وأقل وضوحًا عبر عالم الرسوم الهزلية – فنانون كان لديهم قصص شخصية يروونها لكن أصواتهم غالبًا ما كانت تُغفل. مع برسpolis، منحت الناشرين الغربيين الثقة للاستثمار في أعمالنا. كثير منا يدين بجزء من مسيرته المهنية للمساحة التي أنشأتها.
بمجرد أن استوعبت خبر وفاتها، تحولت أفكاري إلى الدجاج مع البرقوق، المفضل لدي من بين كتبها. تذكرت بطله، ناصر علي خان، الذي انكسر آلته المحبوبة ويقرر البقاء في السرير حتى تأتيه وفاة. في أيامه الأخيرة، يرفض حتى طبق المفضل لديه، الدجاج مع البرقوق. عند النظر إلى الوراء الآن، يبدو أن الشخصية كأنها امتداد من الروح الحساسة للكاتبة، ربما حتى تنبؤ غير واع.
أجد نفسي أفكر في مرجان، في أيامها الأخيرة، وفي أي آلة قد تكون قد انكسرت داخلها. وفي كل مرة أفعل ذلك، تملأ عيني الدموع.
