تنتشر عبر مجمع صناعي شاسع من القرن السابع عشر في حي كليركينويل بلندن، يُعتبر مركز كوينتين بليك للرسم، الذي سيفتتح الشهر المقبل، أكبر مؤسسة من نوعها في أي مكان في العالم: منزل دائم ووطني لفن يُشكل كل شيء من كتب الأطفال والرسوم الكاريكاتورية السياسية إلى الرسوم المتحركة، والموضة، والإعلانات، والثقافة الرقمية. يمثل المركز، الذي يجمع بين المتحف والمعرض ومختبر الإبداع، محاولة استثنائية لإخراج الرسم من الهوامش ووضعه أخيرًا في قلب الحياة الثقافية البريطانية.
في النهاية، سيصبح المركز موطنًا لأرشيف بليك الضخم الخاص به: 40,000 رسمًا قام بإنشائها أحد أشهر الفنانين وأكثرهم شهرة في المملكة المتحدة. بليك، الذي يبلغ من العمر 93 عامًا، قضى ثلاثة أرباع قرن في إحياء كلمات بعض من أحب كتابنا. يعتبر رولد دال هو الأبرز بالطبع – فمن المستحيل التفكير في دال دون رؤية صور بليك النشيطة والمليئة بالحيوية – ولكن القائمة تشمل أيضًا مايكل روزن، وجون يومان، وسيلفيا بلاث، وفولتير، بالإضافة إلى كتب بليك الخاصة. بعبارة أخرى، من الصعب العثور على شخص يتحلى بنفس السلطة.
“يجب أن يتم القيام بالمزيد للاعتراف بأهمية كل الرسم كنوع من الفن” يوضح بليك. “ما هو رائع بشكل خاص هو أنه لغة يفهمها الجميع.”
لسنوات، تم تجاهل الرسامين، حيث ينظر إليهم على أنهم أشخاص يأتون للقيام بالزخرفة بعد بناء المنزل. لكن هذا أبعد ما يكون عن الحقيقة. عندما تفكر في “ذا تويتس”، من المحتمل أن تفكر في تصوير بليك الجريء والخشن. تخيل “فاني بونز” هو رؤية رسومات جانيت أهلبيرغ البسيطة المخادعة قبل كلمات ألان أهلبيرغ. اذهب في أي من جولات “غرفالو” التابعة لفرستري إنجلاند وستكون تصاميم أكسل شيفلر (بدلاً من نص جوليا دونالدسون) هي التي تلوح لك من بين الأشجار.
“نحن في ظل قليل” يقول شيفلر. “تُسمى كتبنا كتب الصور، لذا نحن جزء مهم من العملية. إنها نوعية فنية تُقَدَّر بشكل منخفض، الكاتب والرسام يبتكرون شيئًا معًا. من الصعب الفصل بينهما.”
“أقصر وقت قضيناه في كتابة كتاب صورة كان ساعة، أكتبها على هاتفي في الطائرة” تقول الكاتبة والرسامة سارة ماكينتاير، “لكنها دائمًا تأخذ على الأقل ثلاثة أو أربعة أشهر من العمل المكثف للتوضيح، تسع ساعات أو أكثر في اليوم، ستة أيام في الأسبوع.”
ماكينتاير قامت بما أكثر من معظم الأفراد لإبراز مدى تجاهل الرسامين بجدية. قبل عقد من الزمان، أطلقت حملة صور تعني الأعمال، للضغط من أجل حصول الرسامين على التقدير المناسب لعملهم. من خلال القيام بذلك، ساعدت في حل سوء فهم حول ما هو كتاب الصور في الواقع.
بعد أن كتبتها بنفسي، أعلم مدى دقتها. دائمًا ما تكون بطول 32 صفحة تقريبًا، ودائمًا تقريبًا تُقرأ للطفل بواسطة ولي الأمر قبل أن يتمكن من القراءة بنفسه، معظم كتب الصور موجودة في النقطة الدقيقة حيث تلتقي النص والرسم. أزل أي مكون وسينهار كل شيء.
“أعتقد أن توضيح القصة هو أحد الغرائز البشرية البدائية” يقول هيو آيرون، الذي حصل كتابه “النوم جيد، كتل مقززة” على جائزة كتب الأطفال والترستونز هذا العام. “لا نعلم ما إذا كان الناس يرقصون أو يغنون منذ 40,000 عام، لكننا نعلم أنهم كانوا يصنعون رسومًا هزلية عن الناس المطاردين للأبقار، لأنها موجودة في جميع أنحاء جدران الكهوف.”
الأشياء التي يمكن أن يفعلها الرسام بالنص متنوعة بقدر ما هي رائعة. يرى جيم فيلد، رسام كتب كيس غراي “أوي ضفدع!” وراشيل برايت “الأسد من الداخل”، أن الرسم هو طبقة إضافية. “أنا لا أحاول فعل ما تقوله الكلمات تمامًا” يقول. “أنا أحاول إدخال نوع من الحبكات الفرعية أو السماح للقارئ بالتعرف على المزيد عن الشخصية.”
ماتي لونغ، مبتكر “غابة السعادة السحرية”- سلسلة انتقلت من كتب الصور إلى كتب الفصول إلى التلفزيون- يعبر عن ذلك بوضوح أكبر. “إذا كانت الكلمات تصف فقط الصورة، فلماذا لديك الكلمات؟” يقول. “أريد أن تقوم الصور بمعظم رواية القصص.”
