ففي مؤتمر سينماكون لهذا العام، وهو تجمع سنوي حيث تعرض استوديوهات الأفلام منتجاتها القادمة لإثارة حماس المعرضين الذين يأملون في عرضها، أعلنت شركة ديزني عن طريقة جديدة لمشاهدة الأفلام، نوعًا ما: إنفينيتي فيجن. على الرغم من الاسم الجذاب الذي يحمل طابع مارفل، إلا أنه ليس تجربة مخصصة للأبطال الخارقين؛ إنه اعتماد لجودة الصالات الكبيرة المميزة (PLF). الفكرة هي أن أي شاشة معتمدة من إنفينيتي فيجن ستلتزم أو تتجاوز المعايير – الموصوفة بشكل غامض حتى الآن – من حيث الحجم، وجودة الصوت، وإضاءة الصورة/وضوحها. ويُعتقد أن هناك 300 شاشة معتمدة من هذا النوع حول العالم، على الرغم من أنه لا يبدو أن هناك قائمة فعلية توضح أي منها.
السبب العملي وراء هذه الطبقة الإضافية من العلامة التجارية هو أن فيلم ديزني “أفنجرز: يوم الحكم” سيُعرض لأول مرة في ديسمبر بنفس عطلة نهاية الأسبوع التي يُعرض فيها الفيلم الثالث من دune، الذي لديه صفقة لاحتلال شاشات Imax المهمة (والمحدودة) لعدة أسابيع. هذا يستبعد بشكل أساسي أبطال الأرض الأقوياء من أحد الأسماء البارزة في العرض؛ يبدو أن إنفينيتي فيجن تهدف إلى طمأنة المشاهدين بأن خياراتهم الأخرى، وهي مختلف صالات Dolby وRPX وغيرها من صالات PLF المعروفة التي توجد بالفعل، مميزة بأكبر شكل ممكن. يمكنك تسميته “سكريم ماكسينغ”.
يعد سكريم ماكسينغ عملًا كبيرًا لصناعة السينما التي تتعرض للخطر. على الرغم من أن الكثير من الرواد يشكون من أسعار التذاكر أو يتفاخرون بتميز إعدادات السينما المنزلية الخاصة بهم، إلا أن شاشات PLF تبدو وسيلة فعالة لإجبارهم على الخروج من المنزل، وفرض رسوم إضافية (قليلة أو كثيرة) مقابل التأكيد على أنهم يشاهدون نسخة من الفيلم تتجاوز ما سيحصلون عليه من تلفاز مسطح مجهز جيدًا. من الناحية التقنية، حتى أصغر الشاشات في المجمعات ستتجاوز بكثير أجهزة التلفاز التي يمتلكها 95% من السكان. ولكن لا يمكن للصالات تبرير زيادة قدرها 5 دولارات على أساس اعتماد أكبر من التلفاز الخاص بك؛ إنهم يحتاجون إلى شيء أكبر وأفضل.
هذا أدى إلى وجود وفرة من خيارات PLF، خاصة في المناطق التي تضم سلاسل متنافسة متعددة، والتي يمكن أن تقدم في المقابل تنسيقات متعددة ضمن نفس المنشأة. بالنسبة لأفلام مثل سينرز أو مشروع هيل ماري، يمكن أن تكون وفرة الخيارات جزءًا من بيع الفلم الحدث؛ يقوم مخرج سينرز رايان كوجلر بعمل أفضل مما يمكنني تحليل التنسيقات ونسب الأبعاد المختلفة لفيلمه الرائع الفائز بجائزة الأوسكار مؤخرًا، وتبعت مشروع هيل ماري على نفس المنوال. حتى أن فيلم بول توماس أندرسون “معركة بعد أخرى” أعاد استخدام تنسيق فيستا فيجن النادر، وهو نسخة تناظرية عالية الدقة كانت خاملة لنصف قرن، إلى النقطة التي تم فيها تصوير فيلم The Brutalist بهذا التنسيق ولكن لم يكن من الممكن في الواقع عرضه بهذه الطريقة. (استطاع فيلم “معركة” تحقيق بعض المواقع المعروضة على فيستا فيجن، بالإضافة إلى نسخ تقليدية 70 مم و70 مم Imax.)
ستزداد قائمة الخيارات هذه؛ حيث تم طرح علامة جديدة من أجهزة العرض الرقمية ببطء عبر البلاد، مصممة للتنافس مع صالات Dolby. HDR من باركو يعد بالعتمة العميقة، وارتفاع مستويات التباين، وإضاءة غير مسبوقة، ولديه التزام من سلسلة مطاعم السينما ألامو درافت هاوس. تميل هذه الصالات المجهزة حديثًا من باركو أيضًا إلى استخدام صوت Dolby Atmos، وهو ما لا ينبغي الخلط بينه وبين عرض Dolby، الذي لا ينبغي أيضًا الخلط بينه وبين صالات Big Show الخاصة بألامو (التي تتميز بصوت Dolby Atmos وشاشات كبيرة بشكل خاص)، والذي لا ينبغي الخلط بينه وبين Imax، والذي … حسنًا، في الوقت المناسب، ربما تكون مختلطة.
فكيف يقارن HDR من باركو مع الخيارات المميزة الأخرى؟ قمت بزيارة موقع ألامو درافت هاوس في بروكلين لمعرفة ذلك. يعتبر ألامو درافت هاوس في بروكلين واحدًا من ثلاثة مواقع في مدينة نيويورك تستخدم أجهزة عرض HDR من باركو؛ المواقع الأخرى في مراكز Regal Cinemas في مانهاتن وبروكلين، حيث تم تركيب المشاريع في شاشات PLM المعروفة في السلسلة، المسماة RPX. (ترى؟ الأمر مربك.) كانت الجاذبية الرئيسية لجهاز عرض HDR من باركو في الأسابيع القليلة الماضية هي فيلم “سوبر ماريو غالاكسي”، لكن تلك المغامرة المتحركة ستبدو ملونة حتى في عرض غير جيد، لذا ذهبت في الاتجاه المعاكس وشاهدت عرضًا لـ HDR من باركو لفيلم لي كرونين “المومياء”، حيث يمكن أن تُحدث الألوان العميقة، التباين العالي، والألوان المحسنة فرقًا حقيقيًا في فيلم رعب ظلي وغالبًا ما يكون ملونًا بشكل غير جيد.
مقارنةً بعرض Dolby لفيلم “المومياء”، الذي شاهدته في عرض صحفي قبل يومين، يقدم عرض HDR من باركو دفعة بصرية إضافية، على الرغم من أنها ليست بالضرورة شيء كنت أتوقع أن يلاحظه المشاهدون العاديون. المشاهد التي قد يجعلها العرض العادي أو الأسوأ غير واضحة أو غير واضحة كانت عالية الوضوح، حتى عندما يعتم الفيلم عمدًا الصور في الظل أو يشوهها باستخدام لقطات مكثفة وإضاءة مزدوجة (التي تجعل أجزاء من المقدمة والخلفية واضحة وبقية الصورة ضبابية عمدًا). خلال أحد اللقطات القريبة، تمكنت بوضوح من رؤية شذرات رمادية في شعر النجم جاك رينور المحصول. كان، في الواقع، مثل عرض Dolby ولكن أكثر سطوعًا قليلاً، وهو ما يعد بالطبع النسخة العامة لما تعد به التكنولوجيا. ولم يُشوه، من وجهة نظري، الصورة بطريقة شاشة التلفاز المستخدمة بشكل سيء المعايرة في متجر Best Buy – وهو نتيجة غير محتملة لخبراء العرض المسرحي المفترضين، ولكن لم يكن بعيدًا عن السؤال بينما تتلاعب الشركات بتكنولوجيا جديدة. الآن بعد أن قامت الملكية الجديدة لشركة ألامو بإنشاء سياسة طلب الطعام عبر الهاتف فقط لسلسلة كانت تفخر بالتجربة الخالية من الهواتف – وهو شيء كان ينبغي على العمال المنظمين في نيويورك التدخل ومحاولة إيقافه – لا يبدو أن هناك شيء خارج النقاش. ولكن على الرغم من إزعاج أضواء هواتف الناس التي تتخلل مجال رؤيتي في بعض الأحيان، بدا عرض باركو الفعلي في ألامو جيدًا. بدا أفضل بكثير من تلفازHDR الخاص بي، بالطبع، وأفضل من العديد من الشاشات الكبيرة الأخرى. لم يكن تجربة تحويل، ولكنه كان صالة عرض بارزة في مدينة كبيرة.
السؤال الأوسع هو ما إذا كانت علامة أخرى من السطوع – طريقة أخرى لفرض رسوم على المستهلكين مقابل ما قد يتوقعونه بشكل منطقي كمعيار أساسي للتجربة السينمائية – لديها فرصة لأن تُضاف إلى الروكودكس الذهني لخيارات PLF لرواد السينما (إذا كانت لديهم واحدة على الإطلاق)، ناهيك عن المساعدة في إنقاذ العرض. لا يحتاج رواد السينما إلى طلب HDR من باركو بالاسم ليكون ناجحًا؛ يمكن أن تساعد صحة المنافسة في مجال العرض بالليزر في التأكد من أن الجماهير لن تقبل بصور الشاشة الكبيرة الباهتة، وأن يبحثوا عن PLFs عندما يكون ذلك ممكنًا. ومع ذلك، تميل العديد من الأفلام الكبيرة نفسها إلى الاعتماد على حاجة أجهزة العرض للقيام بمزيد من العمل. يستخدم فيلم لي كرونين “المومياء” نغمه الداكن عمدًا، ويستخرج جهاز عرض باركو هذا الإحساس بالتباين. لكن ألق نظرة أخرى على ذروة فيلم “أفنجرز: نهاية اللعبة” المحبوبة. يمكنك جعله إنفينيتي فيجن كما تريد، لكنه لا يزال يمثل صور قتال CGI باهتة، تحدث في منطقة وقوف سيارات ما بعد الكارثة غير الواضحة. من الواضح أن هذا لم يكن له تأثير كبير على تحقيق الفيلم شباك التذاكر القياسي.
ومع ذلك، يمكن أن يكون الإحساس بتجربة شاشة عرض كبيرة مطورة مهمًا تمامًا مثل التجربة نفسها. بالنسبة لكليهما، سيكون العرض الأكثر فعالية من الناحية الترويجية الذي يمكن أن تقدمه دور السينما في هذه المرحلة هو بناء المزيد من شاشات Imax الحقيقية. ليست الصالات التي تم تحويلها والتي تقوم بتحويل أكبر شاشة في مجمع عبر أنظمة الصوت والعرض Imax الجديدة، ولكن الجديدة التي يمكن أن تعرض دونه 3 أو “الأوديسة” لكريستوفر نولان – الأفلام التي بيعت أوقات عرضها قبل أشهر في هذا التنسيق – بنسب أبعادها المتوسعة. (ربما يمكن أن يكون هناك حتى مجال لدعوة أفنجرز في تجربة تجريبية.) لا يتعلق الأمر فقط بولاء العلامة التجارية Imax؛ فبناء Imax الأصلي يختلف تمامًا عن أي شيء آخر، حيث يركز على الارتفاع بدلاً من العرض (مرة أخرى، فإن فيديو رايان كوجلر يشرح التفاصيل بشكل جيد). ليست كل الأفلام مناسبة لذلك الشكل المميز – لكن شاشة Imax المناسبة، مثل تلك الموجودة في AMC Lincoln Square في نيويورك، لا تزال ضخمة للغاية حتى أن الأفلام المصورة بشكل تقليدي تبدو رائعة عليها.
للأسف، هناك فقط بضعة عشرات من هذه المواقع عالميًا؛ وغالبية شاشات Imax، مثل صالات Dolby أو HDR من باركو، تستخدم بالفعل بضعة معدات عالية الجودة فقط. من الأسهل بكثير تعديل صالة موجودة، أو استبدال بعض أجهزة العرض، أو تجاهل استخدام الهواتف في مكان يُعرف بمناهضته للهواتف، كل ذلك لإنشاء مسار سهل حتى لو كانت دور السينما تدعي السعي وراء تجربة لا تشبه أي شيء آخر. يسعى الجمهور أيضًا نحو هذا الطريق، كلما كانوا يقنعون أنفسهم أن مشاهدة أفلام Lifetime على Netflix هي بشكل أساسي مماثلة للذهاب إلى السينما. سيكون سكريم ماكسينغ دائمًا اهتمامًا ضيقًا، وهو ما من المحتمل أنه ليس من الواقعي أن تبني مشاريع إنشاء جديدة بالكامل على أساسه. لكن بقدر ما يمكن أن يكون الأمر ممتعًا في البحث عن أكبر عرض وأعلى ضوضاء وأوضح عرض، في مرحلة ما سيكون هناك مجموعة متزايدة للغاية من الخيارات التي توحي بأن السينما العادية ليست جيدة بما يكفي – وهو شكل مختلف تمامًا، وربما مدمر من إنفينيتي فيجن.
