ليزو كانت بدايتها في النجومية الرئيسية نوعاً من الحكايات الخيالية التي تُصنع منها أحلام البوب. كانت موسيقية تعمل بجد لفترة طويلة، تربت في هيوستن ثم صنعت مسيرتها في مينيابوليس. حصلت على تأييد من برينس قبل عامين من توقيعها مع علامة كبرى؛ ثم استغرق الأمر ثلاث سنوات أخرى بعد ظهورها على أتلانتيك ليعرف العالم اسمها.
عندما تعلموا أخيراً اسمها، أصبح من الصعب الهروب من تأثيرها. في عام 2019، ارتفعت أغانيها الناجحة واحدة تلو الأخرى لتتصدر قوائم الأغاني. أولاً، أغنية “Truth Hurts” التي صدرت في 2017 التي تصدرت المركز الأول، ثم انضمت إليها أغنية “Good as Hell” الناجحة من عام 2015 في قائمة العشر الأوائل. على مدى بعض السنوات التالية، ليزو كانت لا تتوقف على الرغم من جميع العقبات التي كانت تواجهها: كانت نجمة بوب ذات بشرة سمراء ومقاس زائد، تقدم عروضا رياضية وتلبس بطريقة مثيرة تماماً مثل زميلاتها النحيفات. كانت صورتها جريئة وجذرية، مما جعلها مثيرة للجدل بالنسبة للكثيرين لمجرد وجودها.
لكن منذ عام 2022، بدأ سحر ليزو يتراجع. ليس بسبب عدم المحاولة: لقد أصدرت ثلاثة أغاني جديدة – جميعها في نفس الاتجاه الكلاسيكي الذي جعلها تصل إلى حالة البلاتين وحلبات العرض حول العالم – بالإضافة إلى شريط مختلط أكثر ثقلًا يركز على الراب. لقد قدمت عروضاً، وكانت تروج لعلامتها التجارية للأزياء “Yitty” وواصلت مشاركة حياتها على وسائل التواصل الاجتماعي.
لكن هناك حد لما يمكن أن تفعله نجمة بوب عندما تلوح دعوى سلوك خاطئ. في عام 2023، بعد أسابيع فقط من ظهورها في موسيقى أفلام “باربي”، تقدمت ثلاثة من راقصاتها السابقات بدعوى ضدها، وضد شركتها الإنتاجية وقائد رقصها. الادعاءات تتعارض بشكل صارخ مع النسوية التقدمية التي أصبحت بطلة في لحظة الإيجابية الجسدية: تم اتهام ليزو بالسلوك الجنسي الخاطئ، والتنمر على الوزن، وخلق بيئة عمل معادية. دعم الادعاءات مديرها الإبداعي السابق، وراقصة احتياطية أخرى وصانع أفلام الذي تابع ليزو في عام 2019 من أجل وثائقي. بعد شهر، تقدمت آشا دانيلز، وهي مصممة أزياء، بدعوى مماثلة ضد ليزو مطالبة بالتحرش الجنسي والعنصري والتمييز على أساس الإعاقة، على الرغم من أن القاضي حكم بأن دانيلز لا يمكنها مقاضاة ليزو كفرد. ومع ذلك، لا تزال دعوى دانيلز ضد شركة ليزو الإنتاجية مستمرة.
حافظت ليزو على براءتها. لقد وصفت الادعاءات بأنها “سخيفة” وطالبت قاضٍ في لوس أنجلوس برفع دعوى راقصاتها الاحتياطيات، على الرغم من أن القاضي رفض طلبها. في قصة غلاف مجلة نيويورك، دافعت عن نفسها أكثر، مشيرة إلى أن الادعاءات هي في جوهرها هجوم على شخصيتها ومسيرتها المهنية.
بالنسبة لعشاق ليزو القدامى والجدد، كانت الدعوى تدمر المؤسسة الكاملة لعلامة ليزو التجارية. ومع الخسارة المبالغ فيها للوزن التي تمت مناقشتها منذ ذلك الحين، بدأ ذلك الصورة الجذرية والممكّنة لليزو تبدو كأنها خدعة. من هي للجمهور الآن؟
من خلال قلة الاهتمام بأي من أغانيها الجديدة، من الواضح أن لا أحد عرف ذلك بعد، وعلى الأخص ليزو. حيث إنها لا تزال مرتبطة بأتلانتيك، فإن عدة محاولات لها للعودة إلى قائمة الأغاني خلال العام الماضي كانت تسعى للنجوم لكنها بالكاد تركت بصمة. كانت أغانيها لعام 2025 “Love in Real Life” و”Still Bad” معدة لتكون بمثابة مقدمة لألبوم جديد بعنوان “Love in Real Life” وكان لديها جميع مقومات الأغاني الضخمة التي تناسب الخوارزميات: عودة إلى الماضي بأسلوب فني وإيقاعي مع كلمات تناسب عناوين إنستغرام حول التألق. لكن أي منهما لم يدخل قائمة Hot 100. (كشفت لاحقًا لنيويورك أنها كانت تعمل على ألبوم جديد بالكامل.)
مع شريطها المختلط المفاجئ “My Face Hurts from Smiling” من يونيو الماضي، بدا أن ليزو كانت تغوص في مكان أعمق. كان الصوت أقل نظافة وأكثر حيوية بكثير من أسلوب الفانك-بوب الذي بنيت عليه نجوميتها العالمية. قد يبدو الأمر بمثابة هدية لمحبيها القدامى، الذين عرفوها في أيامها في الراب المستقل، لكن الآن مع طاقم أصدقائها المذهل مثل دويا كات وسزا لتكتمل قائمة الأغاني. لكن حتى ذلك لم يحصل على الانتباه: حيث بالكاد حقق نصف الأغاني مليون استماع على سبوتيفاي.
هذا الشهر، بدأت دورة جديدة بالكامل مع أغنية “Don’t Make Me Love U”. مزجت بين حقبة تينا تيرنر وحقبة مايكل جاكسون، تضرب ليزو مرة أخرى صياغتها الموسيقية التي حققت النجاح في السابق. الفيديو أكثر جذبًا للاهتمام من بقية إنتاجاتها الأخيرة: تغني لنفسها الأكبر حجمًا من حقبة “Cuz I Love You”، مما يعيد إنشاء غلاف الألبوم بينما تحتضن نفسها السابقة. إنه فيديو استفزازي يحاول معالجة التعليقات المستمرة حول جسدها بشكل معبر – لكن يبدو أنه لا أحد مهتم بما لدى ليزو لتقوله.
من الواضح في تعليقاتها على إنستغرام أن الكثيرين الذين قد حكموا على حجمها سابقًا كانوا سريعين في إخبارها كيف تبدو الآن رائعة. في هذه الأثناء، أولئك الذين قد رأوها كمرآة نادرة في الثقافة الشعبية يشعرون بنبضات من الخيانة. ومع ذلك، فإن هدف فيديو “Don’t Make Me Love U” في الأمل لمعالجة مشاعرها المعقدة والتحول إلى “حيادية الجسم” (كما سمتها في مجلة نيويورك) من خلال استعارات بصرية شهدت أقل من نصف مليون مشاهدة في أول أسبوعين من إصداره: وهو تراجع ملحوظ لنجمة بوب من علامة كبرى. إلى جانب ذلك، في عصر GLP-1s، حيث باتت معظم المشاهير الإناث الرئيسيات هن الآن على حافة النحافة الخطرة، تبدو الرسالة فارغة أكثر من المعتاد.
ليس أنه لم يعد هناك مجال لصوت ليزو بعد الآن. حيث أن موسيقى البوب الراقصة الكلاسيكية ذو الطابع العتيق تعتبر مركزًا لها في قوائم الأغاني دائمًا. حتى لو كانت الأغاني الجديدة تفتقر إلى الطاقة، والشغف، والجدة في نجاحاتها البارزة، فإنها لا تزال هي. وكان ذلك كافيًا لجعلها تجد التزامًا في المقاطع الدعائية والعروض بينما عادت ليزو بنفسها إلى Saturday Night Live العام الماضي بالإضافة إلى جولة برامج الحوار النهارية. لكن ظهورها الصحفي الأخير ووسائل التواصل الاجتماعي حملت رائحة اليأس، محاولة استعادة Zeitgeist الذي حققته بسهولة لعدة سنوات. في وقت سابق من هذا العام، أدلت بتعليقات مثيرة للجدل حول ملفات إبستين على تيك توك والتي اضطرت إلى حذفها. هذا الأسبوع، كشفت عن تفاصيل حميمة بشكل مذهل عن انتظارها حتى فازت بأول جائزة غرامي في الثلاثينات من عمرها لتفقد عذريتها. وقد خطفت كلتا الحادثتين العناوين بطريقة لم تفعلها موسيقاها الجديدة.
كانت عروضها عروضًا أكثر حميمية لصوتها، مثل الإقامات القصيرة التي أقامتها في “بلو نوت” في لوس أنجلوس ونيويورك. كانت عروض “بلو نوت” مراجعات جيدة; شيء واحد كانت ليزو دائمًا متفوقة فيه هو كونها مؤدية نظرًا للوقت الذي قضته في دوائر النوادي في مينيابوليس. يبدو أن لديها بعض الطاقة، لكنها لا تزال عامة لا تحضر تلك العروض أو تشاهد المقتطفات، مما يترك عصير ليزو على الرف.
إنه لأمر مؤسف أن نفقد نجمة مثل ليزو من التيار الرئيسي، واحدة جعلت من المعجبين الذين يشبهونها يشعرون بالراحة والقوة في عالم تجاهلهم أو عاقبهم على وجودهم. لكن الحقيقة المؤلمة أكثر هي أنه من المؤسف أكثر أن ندرك أن تلك النسخة منها قد لا تكون قد وُجدت حقًا في المقام الأول. يبدو أن الهدف الرئيسي لليزو الآن هو “الحفاظ” على ما فقدته بالفعل. لكن الصعود مرة أخرى إلى القمة قد يكون أبعد مما تدرك.
بريتاني سبانوس كاتبة تركز على موسيقى البوب وثقافة المشاهير. تكتب النشرة الإخبارية Brit Pop
